在进电影院之前，断断续续地拉完了紫罗兰永恒花园的TV版，唯一记得的情节只剩下第一集最后，在战场上浑身浴血的少佐临死前对双臂断掉却依然拼命想要挽救自己性命的维尔利特说的我爱你。还有美到天际的维尔利特的颜。还有不科学到天际的维尔利特的战斗力、以及维尔利特比血肉之躯还要好用的机械双臂。本来是拉完TV版就确定不会再看的动画片。不是不好，可以看出制作的精心以及希望超越一般卖萌卖腐动画的决心，只是故事本身的单薄（包括作为故事发生的合理性所需的内在逻辑的单薄和故事所发生的架空世界的设定的单薄）导致再细腻的画面和演出都无法填补故事内在力量的缺失，这也是看完这部片子除了感动之外无法带给观者更多精神营养的主要原因。不过脚还是带着我去电影院看了这部外传，一方面是因为维尔利特实在太美，一方面也是想看看维尔利特的成长能不能给这个单薄的故事增加一些厚度和力量，但占大比例的原因大概是人本来就是感性的动物，容易被这种虽然故事单薄但画面唯美演出细腻气氛渲染到位且弘扬真善美的动画片感动。不得不说，维尔利特确实成长了，而且片子讲了一个非常讨巧的故事，避开了故事本身逻辑薄弱的弱点，仅通过精美的画面与细腻的演出就带给人一种相当真挚的感动。

【剧透预警】首先，外传依然延续了TV版单元剧的形式，只是拉长了时间。整个外传讲述的其实是一个有关分离与重逢的简单故事。维尔利特接受委托去深山沟里的贵族女子学校做约克家族的贵族小姐，伊丽莎白·约克的贴身侍女，教对方礼仪举止、舞蹈课程等等为培养淑女要学习的东西。刚出场时，这个约克虽然是大小姐，却一点都不自信，眼神很忧愁，对维尔利特也是羡慕嫉妒恨，觉得维尔利特太过耀眼优秀与自由，反衬出自己根本就没有淑女气质并且为了贵族地位不得不被禁锢在山沟里。但是维尔利特展现的无微不至的照顾和温柔，以及与逆天的颜值形成鲜明反差的无比呆萌的气质，融化了约克的心，让她渐渐对维尔利特敞开心扉，拉维尔利特晚上洗澡、一起睡觉谈心、互相梳头发、大树下日剧跑等等统统做了一遍。最后终于在毕业舞会后，对维尔利特讲述了自己成为贵族小姐之前的身世，以及自己忧愁的原因。大小姐约克虽然是贵族之女，但却貌似是私生女，母亲离开她的贵族父亲后将她生在贫民窟里，本名艾米·巴特利特。她从小就过着贫苦且被人呼来喝去的日子，生活看不到希望。直到某天她在大雪中捡到一个无人问津的孤儿，为了让这个孤儿能够摆脱她自己无法摆脱的命运，伊丽莎白·约克——原名艾米·巴特利特，决定收养这个孤儿作自己的妹妹并给这个孤儿起名泰勒·巴特利特。临时组成的姐妹俩度过了一段虽然贫穷却快乐的日子，在捉襟见肘的生活里艾米也在为了给泰勒自己不曾有过的自由与幸福而拼命努力工作着。然而好景不长，艾米的贵族生父寻到了她，要将女儿带回去继承自己的地位，并承诺给泰勒更好的成长环境，前提条件是两人不能相见。为了泰勒的前途，艾米答应了这个残酷的条件，却无时无刻不在思念着泰勒，并且为分别前泰勒的哭泣一次次落泪。讲完自己的身世后，约克拜托维尔利特给艾米写了一封信，出于两人的情谊，维尔利特没有收费。在教堂孤儿院的泰勒收到金发邮差小哥贝内迪克特·卢布送来的信时，精神有些抑郁萎靡，但在读到信的一瞬间眼睛发出希望的光彩并且泪流满面，那封信里只有一句话：“记住这个名字是守护你的幸福魔咒：艾米”（大概是这句）。泰勒得以将周围人禁止她说出且不被提起的那段对她来说已经有些模糊的与姐姐艾米在一起的快乐记忆清晰地保留下来，并成为她成长中继续追求幸福的动力。多年以后，她借着与那封姐姐艾米的信一起寄来的维尔利特的信“如果需要帮助可以随时找我”，找到了维尔利特工作的邮政公司，并通过死皮赖脸卖萌打滚强行拜师等操作与维尔利特的神助攻留下作了贝内迪克特的邮递员学徒。在维尔利特的帮助下，泰勒给艾米写了回信：“寂寞的时候就呼喊我的名字”（大概是这句）。由于约克与维尔利特的通信在其结婚后已中断多年，这封信没有地址，最后在贝内迪克特的奔走下才终于查到地址并将信亲手送到又是一个深山沟里的贵族宅邸里的已为人妇的伊丽莎白手里。为了帮助隐瞒伊丽莎白的过去，泰勒藏在草丛里，看着贝内迪克特将信递给艾米，艾米读信时泪流满面，然后她自己也潸然泪下。泰勒最后下定决心，成为一个合格的邮递员之后，再亲自将更多的信送到艾米手里。因为从小时候收到贝内迪克特送来的第一封信开始，她就想成为一个“为人们传递幸福”的邮递员。

这是一个讨巧的故事，因为它讲述的陌生人之间建立的某种真挚的情愫（约克与维尔利特的友谊、艾米与泰勒的姐妹情）、以及时过境迁却依然绵延在内心深处的真情（艾米与泰勒的感情联结）的主题，恰好满足了现代化都市快节奏且多变的生活中，人们心灵深处对某种永恒不变且能够持久存在的真情的渴望（这也是紫罗兰系列通过写信这一情节想要表达的核心）。因此尽管故事并没有交代贵族老爸为什么这么多年没寻找女儿，却突然就冒出来要女儿继承贵族头衔，并没有交代为什么贵族宅邸和学校都在山沟里，并没有交代为什么泰勒这个被人抛弃在贫民窟大雪地里的小孩长得白白胖胖的，我也依然买账了。毕竟这些元素对于构成故事的合理性虽然重要，但对于故事想要通过煽情渲染从而树立的“人与人之间真情的可贵”这一内核而言并不怎么重要。就像故事为了渲染友情的可贵，没来由地让约克的同班女生从一个看起来势利眼的角色突然在维尔利特离开后就变成了想要真正结识约克的朋友角色，尽管缺乏内在逻辑却并不影响观众感叹友情的可贵。这种煽情和渲染，离不开一帧帧细腻的人物表情刻画：雪地里艾米握住泰勒这个孤儿的手，雪花融化在被冻僵的孩子的小手上，艾米的表情从犹豫怜悯到决然坚毅的细致变化是如此感人，这么细腻动人的画面感觉真的只有动画片才有能力展现出来——任何真人演员的演绎都会略逊一筹。

维尔利特也确实成长了，尽管在被夸温柔的时候她坚持说自己只是“模仿他人的行为”，但最后她也终于明白了自己和约克之间的感情，无法用金钱、任务去衡量。在她微笑地说着“尽管不知道是什么原因，但我不想收费”的时候，在她对泰勒伸出援手的时候，曾经作为人形兵器的她应该确实理解了友情吧。不得不说片子里对两人友情的处理似乎有些姬情百合向的嫌疑，但如果只把两人的感情理解为姬情百合，我觉得真的是拉低了紫罗兰系列想要表达的核心。

Staff表出现的时候，想起制作了这样一部可爱动画的那么多人都不在了，感觉很是唏嘘。也许剧情确实是京都动画的弱项，但精心做动画，认真传达真善美的人们永远值得珍惜。