更新时间:2019-12-04

第二次也很美:我输了，国产编剧总能把4星剧本变2星

当我看到拍红色谍战片的张鲁一，在都市言情剧里配合以下动作时，还真是有种不太适应的喜感。

是的，说的就是这部——《第二次也很美》

失婚无业少女遇上中年精英律师&地气感大叔，碰撞出了第二春；张鲁一（饰许朗）和王子文（饰安安）的配搭带娃...下饭功能是有了。
然而，实力演员在三流偶像言情本子里，也只能让打分飘过及格线。

（为了公平，po一下褒贬不一的评价）
虽比不上我们之前吐槽过的《带着爸爸去留学》夸张恐怖，但编剧真的凭本事把剧本写成2星。
来。
#全职妈妈被黑得好惨#
和弹幕感受一致，我觉得全职太太们被冒犯了。
已知剧情转折，是忙于事业的老公爆发要和清闲的妻子离婚。那怎么办呢，反正女主的性格是作不死的公主病，行，那就越作越好。
带娃的日常，怎么抓马怎么来。
孩子饿的哇哇叫，女主吃着零食打游戏：

没有社交烦恼，没有婆媳相处的烦恼，家里竟被整得如盗窃案发现场，一言不合就要带着孩子去英国（剧里女主父母在英国）

我替孩子累。
理解年轻妈妈，尤其是早婚女性，带娃能力不够，但其实现实里，当了一两年的妈，都会被环境逼迫去修炼。
我有同学也是全职妈妈，她一直都是很自我一女的，但生了娃之后，状态绝不是这样，很累也很忙，各方面技能也超多。
但我们看设定，孩子已经5岁了，上了幼儿园，有个完全不着家的爸，我很想问，在这种生存环境下，你们这5年是怎么活下来的？
#把女主写成低能傻白甜，请问女主同意吗#
我知道，为了突出女主跌进婚姻围城里，又爬出来的励志感，前期势必会对人物进行弱化，来体现反差。
市面上大部分女性成长线都是这个路子，为了强弱对比而脱离现实，一个个不符合常理的剧情人设由此诞生，编剧自己写爽了，但我们观众很恼火。
听不了好赖话，智商低幼化成了角色共性。

编剧说这是讨喜萌，我们观众：这不是缺心眼吗？
于是随处可见的没教养缺心眼：

许朗开了自己的律所，安安穿一身睡衣跑去酒会庆贺，是的，这是为了后面男主给女主换装的玛丽苏剧情铺垫。

不过哦，为了表现女主离婚后生活悲惨和傻白甜本真，不至于，真不至于这样的：（为了证明我不是一个人，特意开了弹幕）

好歹当了6年的豪门阔太，可以随时根据剧情需要而人设不对版，写成了傻子。

hello，女主只是没有工作，但不是生活不能自理的低能儿OK？
为了让傻白甜来得更猛烈一些，再安排一个高级绿茶女配，越恶毒、脸谱化越好的那种。

而低能女主一定会等着高能男主来拯救。
也怪不得当许朗开始说教灌鸡汤的时候，弹幕上表示仿佛在看《前半生2》，好在张鲁一自带谦逊温和气质，不然，这是什么绝世大灾难。

#人设性情急转#
女主的前夫，在大约10集的剧情容量里，拼了命要离婚放各种狠话，把抛妻找绿茶的无情郎做绝，争抚养权也很强势，自己要孩子，还腰斩了女主的探视权。

一个事业有成的霸总，智商屡掉线，鉴婊能力还停留在10年前的伦理剧男主水平。
然而，当女主生活重启，进入职场后，竟然三秒良心发现，突然很对不起前妻的样子，做出越界暧昧的举动。我惊了。

怎么说呢，编剧喜欢丢出一个品如的剧本，但剧情转折反倒比10年前生硬。
除此之外的细节bug，譬如写了庭审戏，也不说好好做功课，大概以为法律人不是追剧群体吧......就不展开说了。

实际上，如果抛开这些抓马的描写，这剧本来是很有可看性的，聚焦了“毕婚族”的失婚话题。
90后离婚再婚已经不是小概率事件，结婚和离婚自由，我们这一代对婚姻的态度越来越开放多元。

（看了民政部的一组数据，90后的离婚率已经势不可挡）

而剧中的女主，正是一毕业就踏入婚姻生活的90后。
话说毕婚族们应该深受老一辈喜爱，我们传统观念里，成家方可立业。
女主安安带着对爱情和婚姻的美好想象嫁人，她从小到大被保护得很好，还没毕业就给自己想好了出路。

老公事业有成，帅气多金；结婚一年生子，对她来说人生完满。

她以为自己住进了象牙塔，实际上被关进了潘多拉盒子。
5年很难改变一个人的脾性，却足够磨完一个人的耐心，丈夫忍不了日渐糟糕的妻子，直接递来一纸诉状。

讲真，离婚闹上法庭，问题会很快得到解决，但基本也等于撕碎了体面。
毕婚是个社会现象，这个群体不少。看了早年的数据，在一项近7000人接受问卷的调查中，有七八成的人对毕婚是无所谓或支持态度。
有些人是水到渠成，学生时代的纯粹和浪漫还在，赶早不赶晚，让自己没有后顾之忧。（我有好几个朋友也是毕婚，有些目前还是全职太太，专心带娃，有的生完娃后复工，做些压力相对较小的工作。）
还有人是像女主这样拿婚姻当庇护伞，逃避求职压力。
但本剧给毕婚党做了风险提示，你是出于爱与责任，还是因为对现实妥协？
首先，如果你和另一半是同龄人，经济困难必不可少，很多年轻小夫妻在城市打拼，房租房贷压力很大。
如果另一半有事业，像女主这种已经是毕婚群体里的少数：衣食无忧，男朋友还是个霸总。她们又会面临跟不上对方生活节奏的苦恼，双方的距离越来越远。
安安的前夫渣在哪儿呢，他从来没管过孩子，却总觉得另一半拖累了自己，diss妻子还停留在大学时期的恋爱幻想里，可自己转头找的新欢还是年轻漂亮的毕业生。

说实在的，女主的作天作地只是离婚的催化剂，导致婚姻终结的，是夫妻之间无沟通无交流，生活的琐碎重复让新鲜感褪去，双方对婚姻的期待变得不一致了。

其次，因为年轻心智不成熟，从校园跨到社会，还没有经历过洗礼磨炼，也没有思考如何经营家庭，更没做好当爹妈的准备，就进入了需要责任感、共进退的婚姻，角色转换太快，也有可能失衡。
像《奋斗》里的向南和杨晓芸也是类似毕婚，闪婚，但两个人都稚气未脱，结了婚还是懵逼状，摩擦多，离得也快。
离了之后呢？
本剧中，女主因为专攻全职妈妈（全职妈妈做得也不咋样），丢掉了职场，为了养活自己、争取抚养权，她必须工作，这时候又有了新的突围难题：
用28岁和别人的22岁PK，同样是白纸，老板更愿意去调教初生牛犊的新人；

老板不喜欢工作效率低下的员工，而单亲妈妈带孩子连轴转；

别说单亲妈妈了，《小欢喜》里海清那个角色，还家庭完整呢，另一半虽然不咋操心孩子，但给我感觉是，她每天在围着方一凡转。如果她不是职场中层，按照这种请假的频率，应该被辞退几百次了。
单亲妈妈重返职场，同事们隔三差五释放点不那么善意的信号：

确实很现实，这是每一个重返职场，重新建立社交圈的妈妈们需要捱过去的过渡期。
她们中的大部分都是有底子的，像女主也是名校毕业，漫画作品得过奖，只是荒废了太长时间。
所以困境归困境，我觉得也是在带给同样境遇下的女性一些冲劲。
毕婚族或是单身妈妈重返职场，一定无法打漂亮的翻身仗吗？不是的，从另一个角度看，当其他人已经进入职场3、6、9年的困倦期，你以新人之姿开始，难点是有的，但并非毫无赢面。
当然也迫切需要时下的职场对她们更开放，适当宽松一些。
#这部剧讲的是毕婚话题，实际上辐射到了很多群体#
在“毕婚”范围里，又可以发散到全职太太、职场妈妈，或者占了最糟糕的一种，和女主一样被迫营业，再找到人生价值的职场单亲妈妈。
选择自带风险，会不会陷入困局，看个人修为。
就好比很多全职妈妈，生活管理能力很强，活成超人，重点是没有像女主一样，在婚姻里失去自我。
裴斗娜演过一部短剧《昌玉的信》，一共4集，每集10分钟，记录了她从早到晚的生活状态，她在片中也是个全职主妇。
女主每天从鸡打鸣开始忙活，伺候生病的婆婆和一家人的饮食起居。

片中一直在渲染女主的酸楚，尽管如此，她还是有自己的生活和社交圈子，经常和朋友聚会排解情绪。
当然，也懂得享受专属自己的独立空间：放松下来享受一杯咖啡，做回自己。（是的，这是个广告片，但共鸣感很强）

所以你看，不管选择成为全职主妇，还是带娃工作两手抓的职场妈妈，似乎都在告诉我们：出路永远是保持独立，有自我意识。
现实里很多女生本身是有才华的，不要放弃延展自己才华的可能。

即便有精神和物质支撑，也别忘了独立行走的技能。
《第二次也很美》抓的点是能引发一部分人的共振共鸣的，可惜挖掘不深，细节更是不够，剧情铺垫和人设过于奇怪，缺少真实感，说到底还是俗套小言剧和玛丽苏造梦定位。
作为下饭剧够用，但这届观众实在打不出高分。

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