更新时间:2012-06-27

危险关系:试析《危险关系》中昆汀隐形标签

从百度百科和豆瓣等网站数据来看，昆汀97年的大作《危险关系》相较于他的其他作品来说较不知名，同时不少人也在评论当中提到这部电影“不够昆汀”，理由是cult味不够浓重，暴力血腥色情对白都不够爽快。这或许是因为这是唯一一部故事来源取自于他人的电影，且昆汀处理的非常收敛，所以才招致上述评价。但是，依然可以看到昆汀娴熟的场景拆解能力和对于人物的颠覆，并且能够看到他对这个故事的推陈出新。接下来，笔者将从以下几个方面分析电影《危险关系》中昆汀的隐形标签：
一、颠覆
还是不得不提这个妇孺皆知的关键词，昆汀对于颠覆和不落俗套的追求毋庸赘言。在《危险关系》这部警匪片中，昆汀的颠覆标签体现在：
1．观众可以看到《危险关系》的人物关系基本上和传统意义上的警匪片差别很大。在这里，白人受黑人控制，男人受女人控制，警察受匪徒控制，强者受弱者控制。尽管种族主义和女性问题在上世纪后期已经得到逐渐改善，但上述三者的关系全然颠覆的电影还是只能在昆丁电影中得以一见。此为颠覆一。
2．与好莱坞的大部分警匪片不同，《危险关系》并没有枪战、动作、追车、壮汉等显性而俗套的暴力元素。同时，这又是一部高智商的犯罪电影，但他也没有把重点放在科技的玩弄（破译密码、破坏机关、远程控制等），而是将焦点集中在主人公对于人物关系的控制和把握上。
一方面，片中人物的相互信任充满了危机感，主角稍有判断错误就会前功尽弃；另一方面，其中的人物关系给观众又形成一个悬念。正因如此，我认为这部电影的最优译名应该是港人转译的《危险关系》，更为精确切更容易吸引观众（一看就悬疑）。因此，昆汀精心设计的重点就在于，把影片的紧张气氛集中于微妙的人物关系，让观众看到的是令人窒息的心理较量。我认为这是一种“静暴力”，许多危机剑拔弩张、一触即发，确确实实呈现出一种“危险关系”。
综上所述，我们可以得出，一方面，昆汀颠覆了警匪片的人物设定定势；另一方面，他抛弃了许多警匪电影惯用的惊险、动作、破案等套路和模式。而是把影片的核心放在了人物关系之间的博弈较量当中（太绝对了）。这就是昆汀对于颠覆模式的追求吧。

二、解构
又是一个昆迷必谈的一个标签。解构这个词挺玄乎，似乎很多百科上都倾向于把它和后现代主义放在一起解读。但是，在这部电影中，我更倾向与用“拆解”来分析故事，例如其中的“换包”桥段。该桥段无疑是这部影片中最精彩的部分，同时也是观众解开迷题的重要片段。显然这是昆汀对小说原有叙述方式的一个创新，昆导用一种全知型的角度分别以三个不同的视角来演绎这个场景，下面将从三个方面来分析昆汀拆解的艺术效果：
1、先分析一下传统的叙事方式
正常的线性顺序应该是三个人按照时间顺序平行剪辑，杰克进门，路易斯和梅边争吵边进商场，麦克斯进场；杰克试衣服，路易斯和梅站毕，麦克斯站毕；杰克进入试衣间，梅跟上，与杰克交谈；路易斯和麦克斯照面；梅交换完毕，拎包和路易斯走；杰克走出店面，梅和路易斯出门；麦克斯进屋拿包，杰克出去与警察会和，梅和路易斯找车撤退。。。。。。我想这样频繁的转换人物就会使观众的注意力被吸引到换包的动作上，而不是人物之间的微妙关系。更重要的是，这个换包的悬念还没到一半（麦克斯第一次出现）就被观众看破了，难免对观众造成期待受挫。
2、然后再说说昆汀的手段
这段剧情的拆解之后的视角顺序是——杰克——梅&路易斯——麦克斯。把这三段独立开来之后，直接使得每个方面的剧情开展更为干净利落，于是有了这样的效果：
a．每组人物单独描绘后会更加立体，观众也会更容易的将注意力集中在他们在换包过程中各自利益心态；
b．由于不是一开始就把人物都平行铺开，而是单个描述，人物之间的“危险关系”更加模糊，这就实现了片名想给观众的感觉——危险关系。进一步的，故事的悬念感也加深。反过来，如果照正常的叙事顺序来，那么这段突出的就应该是“换包”这个复杂的过程和动作，而不是人物之间的较量关系。
c．结合以上两点可以得出，拆解之后，观众对于剧中人物的危险关系的感受上了一个台阶。这就是昆汀设计的巧妙之处，使观众更切实的感受到处于博弈状态时的心态。
3、衍伸——昆汀其余段落的拆解举例
a．同一时间的拆解
在《金刚不坏》中有这么一个段落，第一篇章的三个美女开车和特技演员的死亡之车相撞，身体被撞的四分五裂。昆汀将这段场景进行拆解，撞一次，一个美女的大腿断肢飞了出去（可惜多美的一条腿啊！），再撞一次，另一个美女的身体截成两截，如此循环了三次。直接把观众的感官刺激升到了最高。
b．小段落的拼贴
在《危险关系中》，杰克和奥德尔第一次对峙，昆汀在此分屏将偷枪的过程拼贴到一起。经过这样的处理，让观众在紧张到极致时豁然开朗。倘若按照正常的平行剪辑，便会提前“露陷”，起不到这样的动人心魄的效果。
c．大段落的打乱和拼贴
《杀死比尔》、《低俗小说》都被分为几个段落。有几个段落就有几个高潮，尤其是《杀死比尔》，就是每隔20分钟一段高潮，一部电影有四五个高潮（《杀死比尔》到最后的五雷穿心掌多么震慑心灵、百感交集），观众就从头爽到尾。这是正常的起因——高潮——结果的线性模式达不到的效果。
综上所述，我认为这些拆解都是导演目的，昆导把自己想要给观众的感受诠释到极致。所以，拆解并不是目的，而是手段。只是提供了一种新的叙述可能，这是昆汀的看家本领。（群戏、人物、台词）

三、消解
上文提到，《危险关系》这部警匪片的大部分人物关系都被颠覆，实际上我们可以看出昆汀有意的在消解和模糊许多电影中的界限，这也是不甘落于俗套的昆汀的艺术追求。大毒枭奥德尔起先最为强势，杀人不眨眼，凶狠至极。后来杰克布朗这个落魄空姐成功的同时把握了黑社会大佬、警察和保释员，扭转了强弱之间的关系。最后杰克又与麦克斯依依惜别，含泪驾车扬长而去，形成了一个弱强弱的循环。在其余电影如《低俗小说》中的每一个角色的强弱也在不同段落有不同的变化。观众及可以看到以弱制强，也可看到强弱转化，黑帮大佬一开始颐指气使到后来被人爆菊，约翰特沃拉特强势出场中间被人干掉之后又强势“复活”，乌拉瑟曼艳丽出场却落得不得不被人针刺胸部挽回一条命，在《落水狗》中，警察卧底和黑帮成员也演绎出不一样的情谊。在昆汀的电影中，观众不容易轻易预测角色的属性，由于这样的不确定性，观众永远猜不到昆汀的想法，于是心率随时都有可能瞬间骤增，被昆汀十足的一惊。《金刚不坏》的撞车、《无耻混蛋》中希特勒被爆虐、《落水狗》中瞬间开枪等等，都是如此。（消解不是这么分析消解——永远猜不到昆汀的想法）

所以，尽管《危险关系》总体上是一部与昆汀大部分作品不尽相同的影片，直白的视觉快感不多。但细细看来，依然可以看到昆汀在既定的故事框架之下融入的个人隐形标签，昆式的暴力美学和cult味转化成静态的对峙“冷暴力”，还增加了点悬念，让这部电影依然看上去昆味十足。