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枪与玫瑰,战争与爱情,以及那割舍不下的亲情。毋庸置疑,此乃好莱坞犯罪动作片的标配模式,但如何玩转出别样的花式风情,无疑布莱恩·史莫兹带来的《24小时:末路重生》,完美做到惊艳四座。

当硝烟弥漫,一切为之奋斗的希望破碎;当末路来临,一切不断挣扎的绝望袭来。文艺硬汉男神伊桑·霍克塑造的职业杀手特拉维斯令人眼前一亮,他对于如此末路重生分裂双元的角色把握相当之精准,尤其是区别于他过往塑造的无数文艺角色。
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不过在一众男人戏扎堆的动作片当中,最惊艳却偏偏是一朵渐自凋残的末日玫瑰,且并非是末日狂花的决绝与恣肆,反而是犹如一根玫瑰枝叶上的美人刺,不期然就扎中所有人内心那份柔软,如此魅力自然得归功于许晴的出色演绎。

作为为数不多能够征战好莱坞的华语女星,区别于杨紫琼、章子怡与李冰冰等刚开始闯荡,均是以“打女”形象示人,许晴温婉大气独具女性魅力的存在,似乎更像是遗世独立的贵妇人,天生就该以文艺形象吃饭。正如许晴在2012年参演好莱坞科幻电影《环形使者》,固然那也是一部动作片,但所有的暴力打斗都是老牌硬汉布鲁斯·威利斯的工作,她只需负责将女性魅力展现淋漓尽致即可。
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“花瓶”不知不觉成为坊间冠以许晴的标签之一,如此刻板偏见太不片面而不精准,许晴实则早已塑造过多种多样的别样角色,恰似《建国大业》中的宋庆龄国母风范尽显,而话剧《如梦之梦》更是让许晴升级出更细腻与精准的舞台戏剧把控功力。

不得不感叹,许晴此番在《24小时:末路重生》中的突破性之强,绝对是令人大跌眼镜蔚为天人,毕竟“国际刑警”的如此角色定位,完全就是与许晴八竿子打不着的两个概念。从温婉娴静淑女到动如脱兔打女,许晴交出的答卷堪称完美,片子伊始阶段就是遇袭的恐怖袭击杀人灭口,而火星四溅的火爆枪战与疯狂飙车,俱在许晴一袭利落短发形象的打磨下,早已抹去文艺女神印象,而那冷厉的眼神炸裂大银幕之上,观看之时更是不由为之一惊,太飒了!
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一开篇就用干练国际刑警形象抓住眼球,许晴的转型突破自然是一百八十度的自由切换,但如何做到在男人戏为主的犯罪动作片中,成为几乎“双核”驱动的非花瓶女主,自然也考验许晴丰满人物形象的功力。本片独特的24小时复活重生时间限定,无疑将故事紧密限定在狭小时间维度内,而在如此封闭短暂时间内最大程度打造悬念看点,自然是男主特拉维斯的寻求救赎之路占据主导,而许晴塑造的国际刑警琳保护证人取证,自然是屈从于主线的副线存在。

偏偏,本片女主的功能远非花瓶属性,她需肩负起硬碰硬对垒反派组织,层层围追堵截追杀的重任,而能hold住任何困境的应变大局观与决断能力,也是如此女主的必须课。许晴对于如此国际刑警文戏的演绎相当职业化,尤其是保护证人录口供时,于窗口敏锐洞察到狙击手存在时声比行先至的下意识反应,俨然就是国际刑警的职业本能体现。
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只是好的女刑警形象还得配上动作戏才能更加饱满形象,而缺乏武打经验最忌讳就是花式动作大开大阖,许晴能够以短打利落模式去完成快狠准射击格斗等动作戏,自然离不开动作指导的精妙设计,但她本人的突破性演绎诠释,同样证明她塑造多元化角色的可能性。

正如琳在24小时的生死时速之内,从被追杀到主动出击,再到兵分两路瓦解反派组织阴谋,她与男主堪称“双雄模式”不分轩轾的给力输出,让影片的燃爆犯罪动作威力爆棚。然而,真正引起共鸣的或许还是许晴寻求的另一重角色属性,即多数时刻被遮掩的母亲形象。作为单亲母亲的琳固然能够以不输男人风采驰骋于硝烟弥漫的战场,但回归母亲角色与儿子的对话,那份母爱的汩汩流淌水到渠成,令人看到她掌控复调角色的功力。
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更兼,在营救儿子的火爆混战追逐戏当中,当火箭炮轰射击中汽车翻天的刹那,误以为痛失爱子那一刻的失声却撕心裂肺哀恸,从铁女警到双膝瘫软绝望跪倒的瞬间转化,如此人物呈现的戏剧张力带来的情绪爆发共鸣,无疑就像是一根“美人刺”,一下扎中所有人内心深处那份柔软的泫然欲泣。

短短一个半小时的《24小时:末路重生》呈现,当影片画上句点字幕浮现,依然深深沉浸于那份激荡与怅然。即便是在中外大片环绕夹击缝隙下,本片票房并不太美妙,但许晴在24小时里呈现的那一抹别样风情,却是太炸太燃太飒,而她不断突破自我的可塑性,在每一个战场呈现的千面许晴,无疑花容化作美人刺,别样风情别样飒!

(文/醉卧浮生)

24小时:末路重生24 Hours To Live(2017)

又名:24小时生存 / 一日求生 / 只活24小时

上映日期:2018-01-26(中国大陆) / 2017-10-26(奥斯汀电影节)片长:93分钟

主演:伊桑·霍克 许晴 保罗·安德森 鲁特格尔·哈尔 利亚姆·坎宁 

导演:布莱恩·斯莫兹 编剧:扎克·迪恩 Zach Dean/吉姆·麦克莱恩 Jim McClain/罗恩 ·米塔 Ron Mita

24小时:末路重生的影评