更新时间:2019-11-22

犯罪现场:人生来就是矛盾的

每个人的心里都住着一个恶魔，有人会克制，有人任其腐蚀。
《犯罪现场》是古天乐今年第六部上映的影片，以他饰演的汪新元的视角切入，塑造了一个亦正亦邪的人物。但假如你以为导演只是为了展现黑帮人物身上的狠辣与柔情，可就大错特错了。今天我们就来探讨一下影片中的两个纽带人物——汪新元与叶守正。
影片以鹦鹉的求救拉开序幕，导演通过第一场镜头，将观众带入电影，让观众误以为汪新元就是杀人犯，以此作为后面冲突的切入口。叶守正的出场是就在案发现场，通过警员的对话以及他的举止做派，给观众留下了刚正不阿、因循守旧的印象。在前期的案件调查中，他的戏份并不多，只是借他人之口讲述曾经他手下的卧底被元哥杀害，也为日后冲突埋下伏笔。
叶守正，人如其名，他在守护着自己内心的正义，但显然，他找错了方法。身为警察与受害者联手铲除黑帮，从这一刻起，一切都变质了，他不再是为人民安危时刻捍卫正义的署长，而是为了兄弟情义、一己私利而复仇的杀人恶魔。反观汪新元，即使自己也深陷泥潭，仍不背弃兄弟逃亡，在洗衣房被炸时，不顾自己安危，救出兄弟的妻儿，与叶守正形成了鲜明的对比。即便他是一个反派，但他也是一个盗亦有道的侠者。
是非善恶从来没有明确的界限，人总是一个矛盾体，汪新元虽做尽了违法之事，却并非丧尽天良之人，面对重重危险，自己舍生取义，一定要将背后的凶手查个水落石出，他的骨子里有着侠客的情义与勇谋。然而，他的所作所为是被社会所摒弃的，是被人们所唾弃的，无论在业界中人多么倍受敬仰，他终究不会为社会所容。
只是导演赋予了这个人物太多心血，那舍生取义的精神让观众对此产生了怜悯，对其并没有十分排斥，亦或对他内心深处的情感示以敬意。
整部影片对人的内心深处进行了挖掘，每个人都如同浮萍，大多处于社会底层，尽管叶守正并不是这样的，但亦是无根的人之一，因为屡次被汪新元打败在自己所属的阶级里被人轻视和笑话。他们每个人心中都有缺乏身份认同的焦虑感，既无法清楚自己在社会中被认同的程度也无法知道自己被自己及周围人认同的情况，游离于主流社会之外，在叶守正与受害者联手却因分赃不均而起争执这一片段中，也恰好印证了这一点。在影片中，无处不展现他对于自己身份认同感到焦虑的人，他企图以自己最好的状态融入香港社会，但是现实却让他一次次失望。因此他选择违背自己的信仰，无视法律，以另一种方式去解决抢劫犯。
倘若说叶守正本心是出于情义，何不通过法律手段将通缉犯绳之以法，何必与受害者联手，又为何想要参与珠宝分赃，最大的槽点或许也在于此，让人有些丈二和尚摸不着头脑。不过正如少梅询问林法梁，在面对那些珠宝时作何感想，林法梁说最恐怖的案发现场在自己的脑海中，每个人的心里都有善与恶两个化身，哪一个战胜，都会有一个不一样的结局。
整体来说，故事足够完整，逻辑也还清晰，最令人眼前一亮的是他的叙事方法，不平铺直叙，也不一味的炫技，利用闪回与交叉的蒙太奇手法，简单明了，通俗易懂。瑕不掩瑜，《犯罪现场》以一种别样的形式表现出善恶界限的模糊，每一个人都是亦正亦邪的，是非对错从不会界限分明。就像那个可有可无的角色—收高利贷的人最后入股流浪猫场，看似无厘头的一笔，实为道出整个影片的主题，人心难测，有的人会做好事，也会犯罪；有的人最初心怀正义，但在之后的途中难免误入歧途。
当你在凝望深渊时，深渊也在凝望你。本片中所有人物内心都是矛盾的，或大或小，受害者最终也变成了手上沾满鲜血的魔鬼，善恶终有报，就像叶守正与那些受害人最终都要为自己的贪婪付出代价，而汪新元也以死偿还，他终于可以睡个好觉。对于他们来说，死亡亦是救赎，唯有以死谢罪，方可弥补。影片结尾，汪新元将眼角膜捐献给丁喜悦，他生前过于谨慎敏感，未曾来得及感受世界的美好，直到遇见她，有人照顾的温暖流入心底，因此丁喜悦重见光明，也是代替他继续看世界。
《犯罪现场》在警匪片的基础上建立了对人性的探讨，发出了这个世界不该是这样的感叹，人们往往会惋惜港片的黄金时代一去不返，的确，影片有诸多纰漏与冗杂之处，但本片的诚意或许可以让港片复兴指日可待。