更新时间:2008-08-14

罗斯托夫的野兽:《罗斯托夫的野兽/吃人狂魔》

专辑介绍：

导演：David Grieco
编剧：David Grieco
演员：Malcolm McDowell / Marton Csokas / Ronald Pickup / Frances Barber ...
片长：114 min
类型：恐怖 / 剧情
上映：2004年4月16日
出品：Mikado / Pacific Pictures
压缩比率：320Kb/s

本片根据一个关于 A. R. Cikatilo 的真实故事改编，此人是一个众所周知的变态连环杀人狂，曾先后残忍的杀害并吃掉了超过50名儿童……

关于原声

Angelo Badalamenti 是个很可恶的配乐家，每次获得并开始聆听他的电影配乐，总是莫名其妙的在深夜22点以后，于是他特有的诡异音乐就越发令人不寒而栗。这次为意大利影片《罗斯托夫的野兽》创作音乐，依然使用了暧昧、浑浊、冷漠和忧伤的曲调，在合成器的演奏下，露着怪异的微笑牵着听者梦游在黑暗的空间里。

歌手 Dolores O'Riordan 的嗓音和唱腔很像 Bjork，吟唱起来自然是最佳的鸡皮疙瘩催长剂……如果说原声唱片的第一首是“忧伤”的话，那么从第二首开始就只有寒冷和战栗了，那个述说着“Once upon a time, there's a little girl just like you...”的声音，冷酷而具有催眠作用，混着女童尖叫的声音……

抱歉，办公大楼目前黑漆漆的只有我一个人，所以我决定关闭 Foobar 2000，留到太阳出山以后再听……

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《罗斯托夫的野兽/吃人狂魔》歪眼看吃人狂魔

转:深夜，我将它定位自传影片，准备在入睡前多了解一个变态吃人狂魔的心态。却在随着影片深入的过程中，愈发的将其归为恐怖片，恐惧感油然而生，外加上根据真实故事改编这层外衣，使影片带来的震撼效果与不良身体后果在第二天清晨便接踵而来。

简介：本片是意大利导演David Grieco根据被称为“罗斯托夫”的吃人怪物的真实故事改编。讲述了一位在前苏联面临解体前因失去了归属感导致精神分裂，在五年间奸杀吞噬了50多个孩子与青年的连环杀手的经历。故事由三条线索展开，一条是杀手跟随心理变化不断的作案，及与追捕者周旋的线索，另一条则是作为追捕者的警察与心理医生，如何在茫茫人孩中，追寻这个狂魔，直到最终面对面的较量。还有一条则是非常细微的时断时连的线索，完全从政治的角度来描述的那位忠诚于共产主义的狂魔的夫人，笔者对政治毫无兴趣，故不得不撇开本应是这部影片的中心思想、主要影射对象——政治这个要素来讨论人性的问题。

感觉一：对于恐怖片，我始终很难接受，如果我本出生在充满暴力血腥变态的环境中，或许才能够对它有完全的抵抗力。但是如果我的手上握着锋利的刀片，沾满鱼的内脏还有动物的鲜血，我会极力给自己安慰，让自己感觉到是生物链的最顶端，一切都是理应的，在这个世界上谁又没有当过这样的屠夫呢，在我看来这都是适者生存的结果，当然也有佛学或者其它类似学说不杀生的说法，这里不提。转念间，我是在为杀人者开脱吗？我想自己还没有迷失作为生物链中最顶端动物的本性，或许我是在告诉自己，当看到影片中被肢解的孩童尸体，嘴里含着血与肉的凶手告诉我的因由之一是主角行为的一种惯性与本性转移。所谓惯性则是通过这种行为可以获得的刺激与快感，以至于成瘾，所谓本性转移则是受意识的强烈控制通过肢体表达来满足意识形态中无法成为现实，或由于矛盾产生的焦虑实体化，因此残杀孩童只是主角的一种表达方式，也是导演想要借用来表达自身对政治看法的一种手段。

感觉二：还记得片中，一位保安在仓库中看到了在阴暗角落中的主角食人的情形，发了疯。在后来指认凶手的时候，他一眼就看到了凶手，却因为极度恐惧无法进一步辨认，而最终癫狂发作。在镜头随着音乐与黑暗推象食人者的角落时，我几乎捂住了眼睛，眼前划过沾满血迹的双唇，与呆滞的双眼，还有地上露出的一角尸体。食人者的安静与一副木然的表情，目击者一副还来不及惶恐的表情，让我感觉人有时是如此的脆弱，有时却容易被某种精神的东西掌握到失去自身的控制力。如果只有两种选择目击者与食人者，前者最后疯癫，后者最后死亡，你会选择哪一位呢？若是我，我宁愿从此疯掉，也许快乐还会多些。

感觉三：心理医生与狂魔（凶手），侦探与狂魔，他们都在较量，从某种程度上，侦探最终获得了成功，而依我看，最成功的还是心理医生，因为他触摸到了‘病人’的根本，扰乱了缚在他体内的精神魔鬼，虽然他没有完全拯救病人，最终死在他的刮刀下。是的，侦探使狂魔绳之于法，使丧失亲人的家庭得到说法，但是影片末尾，当狂魔送向终结的路上，他是多么的怡然自得，吃着苹果，安然面对一切审讯甚至死亡，因为作为一部影片来说，这并不是尾声，分裂的人又何止他一人呢，也许不是吞噬小孩，也许换了某种方式，总之，当意识出现了解体或者面临选择危机的时候，任何一种物质形态都只是表象，只是大小的区别罢了。

感觉四：我还是想再提一下第三条线索，狂魔的夫人，与凶手相互欣赏，无任何其它情感纠葛的女性。在影片中，似乎她一直不清楚丈夫的所作所为，却一直支持着她的丈夫坚定的信仰，在我的心目中，影片中所表现的这个人物没有爱欲情仇，只有某种意识能让她坚强的活着，走她自己的人生之路，这是她与狂魔不相同的地方，也许面临着更多的信仰危机，某天或者导演没有描述它已经成为第二个精神的狂魔。

除此，还有许多片段都会留下深刻的印象，比如在列车上他引诱小男孩进入厕所杀害的片段，开窗释放自己，扔掉男孩的书本，比如在树林准备诱奸女孩时，心理医生扮做凶手死去的父亲以唤醒被埋没的灵魂，被女孩清醒后的尖叫声所打断，比如在观察室里，侦探扮作受诱拐儿童逼迫凶手故技重演，两个赤裸裸的男人开始精神上较量，等等。我隐约能感觉到一些痛苦在折磨着这个凶手，折磨着这个时期的一些人，却始终无法看透影片的主旨，直到看完后，我也只能把它当作了以恐怖为主的影片。

当然，个人感觉不满的是，在影片的最后，凶手那张特有的扭曲的脸庞长时间的出现在镜头前，觉得有些画蛇添足，演员是非常优秀的，即使在生活中我见到他也会远远地离开他，但是在影片的叙述过程中，他的表现已经足以达到这个目的了，导演所要想在最后述说的，我实在没有从长镜头中得知，反而对他的脸产生了腻烦的感觉。