电影的开头始于一场压制囚犯的戏码，主角妮可琳（Nicoline）近乎癫狂地拿起椅子疯狂乱砸，以本能的怒吼发洩心中的“疯狂”，但随即被多名狱警人员压制在地，这正是一种权力与压迫的具体呈现，妮可琳被迫妥协，接受社会化而“平静下来”，恢复“理性”，才能够得到部分自由，当我们以为这样就结束了的时候，令人惊诧的剧情扑面而来！只见狱警一一离去后，妮可琳竟突然愉快地从地上弹跳而起，周遭传来狱警称讚她“演得好！”的声音──原来，伴著紧张音乐的警匪压制战仅是导演和大家开的一场玩笑，这是妮可琳主导的一场戏，戏与现实的她之间，却又在“人性本能”中被意外连贯起来，妮可琳茜笑著从胸兜裡掏出那细小的打火机，点起火苗──嘲笑著狱警没有搜到这个违禁物。

此处若我们更深入一点去分析导演的用意，将打火机与“慾火”、“本能”联想到一块，就不难得知妮可琳虽然身为菁英上班族的一员，在监狱治疗所担任心理师，看似已经成功社会化，形塑稳定的社会化形象，实际上这所谓代表著“理性”的心理师，“本能”中仍藏匿著“疯狂”，只是目前尚未有人能发现她理性外壳下包藏的慾火罢了。

导演多次以“淋浴”画面浇熄了妮可琳的癫狂本性，让她重新将自己伪装成菁英女心裡师去公司上班，她吃完早餐后优雅地走到蜂巢状的镜子前，对镜中分裂的自己肯定地眨了眨眼，这现象若以佛洛伊德的精神分析理论来探讨，就像是妮可琳正在压制疯狂的“本我”，给予即将外出的“自我”一个信心打气，每次当妮可琳需要重新整顿自己，将自己包装成“自我”时，她就会快速的眨眨眼，我相信这是一种强烈的心理暗示行为，象徵超我逼退本我的过程，另一处明显的眨眼在电影后半段，当妮可琳几乎失去理智，需要找主管好好详谈继续当治疗师之前，妮可琳先是快速的眨眨眼，才扬起微笑，走向迎面而来的主管洁雅（Gea），与她谈话。

在电影中，导演更是刻意聚焦于妮可琳在搭电车的画面，镜头抓取妮可琳与她头靠车窗的倒影，随著电车前行的光影错落，妮可琳的脸先从阴暗转变成容光焕发，仿彿暗示著妮可琳已经成功将“本我”转换成“自我”，行走在社会中。

妮可琳到新矫正中心找主管洁雅面试时，洁雅表示很乐意重用她，但是妮可琳却婉拒了，透露她只想要当小小的心理治疗师，因为不想要有任何包袱干扰她“四处旅行”的慾望，最好是能够去拥有大自然的地方旅游──镜头此刻带回妮可琳的视线，原来早已偏离了主管的双眼，聚焦在主管身后那幅画，画裡有海、有山，最是回归原始的象徵，让人能够放鬆警惕、摆脱社会道德“超我”的监控，从而卸下伪装、释放野性，这裡其实也暗埋下她与男主伊德里斯（Idris）在海滩释放疯狂本我的伏笔。

伊德里斯是监狱裡被心理治疗的一员，他曾经屡次狂暴地对受害者施展性暴力，因此进了监狱。正是这样一位“疯狂、非理性”的一位暴力男子，拥有著兽性本能与原始嗅觉，让他成为矫正所中唯一能看穿妮可琳的人，他看穿她心中强行押下的疯狂“本我”，同时爱恋著这部分的妮可琳。

伊德里斯为了争取出狱，学会表现出诸多符合社会化的行为，例如他会提出在密闭空间与女子独处时不要关门，来让对方安心；甚或他也能说出同情他人遭遇的话，让矫正中心其他治疗师都一致认可他的转变，相信他已经成功转变为“理性”社会的一员，只有妮可琳不相信──因为当她看见伊德里斯，仿彿从他狂野的瞳中看见另一个自己──她们都仅是将疯狂藏匿在深层的内在，表现出被超我侷限的自我形象而已，因此负责治疗他的妮可琳坚持拒绝伊德里斯无监控外出，提议遭到大家驳回，她失落的同时，想必内心那部分的狂野正蠢蠢欲动。

妮可琳试图与爱著他的同事Alex一夜情，在性慾流动、酒精催化下，她将自己狂野的一面急急展现在Alex面前，要他快速亲吻她、欺负她，却只收到Alex亲柔的安抚，这让她越发感受到厌烦，她发现真正懂她的人竟只有那位疯狂的男人伊德里斯。

就这样，伊德里斯在某次获得４小时的无监控外出的机会中，如同操弄著人心一般，预先将自己将去海边、住哪间旅馆的事情透露让妮可琳知道，且在讲述的过程中，有意无意地将主词“我”替换成“你”，暗中预言著妮可琳定会压制不住本我的驱使，依循本能，跟随他前往大海的脚步──事实果然不出预料，妮可琳仿彿被抽走灵魂般，跟随著本能追随伊德里斯到海畔。

大自然面前，人性的狂野也终于得到展现，伊德里斯豪不顾虑的在妮可琳面前脱下裤子撒尿，像极了犬类佔领地盘的行为，当他穿好裤子后，更是将沾上尿液的手递到妮可琳唇畔，妮可琳当下神智不清的泯了泯肮髒的手指，让原始的本能在完全驱使，心理治疗师与病患间的权力关係在此调换过来，伊德里斯握著妮可琳疯狂的那部分，与其说是挑逗，更不如说是报复性的操弄。

那麽，究竟是甚麽样强大的“超我”，使得妮可琳得以压下癫狂的本我，成为社会化的一员？从她母亲的过度爱护与依恋可以看出端倪，当她到新公司求职，以为能够得到自己新的生活空间，未曾想淋浴到一半，却发现等在背后的是母亲如监视一般关爱的眼神，这件事使她在每次洗澡都惊惧不已，担心自己是不是正被监控者无情闯入。

夜深，当妮可琳像小猫依样依偎在母亲慈爱的怀抱中，看似安稳的动作，却能在她脸上瞧见惊恐的凿痕，她问母亲怎麽还不走，母亲却只理所当然地回覆她：“我会帮你做早餐，不然你不会记得吃”这句看似关爱却牵强的理由，让人联想到电影开头前半段，妮可琳烤土司吃早餐的画面──母亲眼中那处处需要关爱的女孩，早已成为一个成熟的女人。

早晨，妮可琳渐渐甦醒的画面更是令人毛骨悚然，随著镜头移转，我们赫然发现妮可琳身后是半裸（仅著内裤）的母亲，双手环抱著妮可琳，这样畸形的孺慕之恋，随著电影中悬疑的配乐而渲染开来，在观众心中投了一个震撼弹，使得观众渐渐理解妮可琳时刻压抑自己背后的真相──除了世界上无尽未知的偷窥远望，最可怕的莫过于有位过度关爱到近乎监视她的母亲，这些看不见的压迫，将妮可琳关锁在类似边沁设计的圆形道德监狱（Panopticon）中，使她无时不刻压抑著本我的疯狂，维持著社会化自我的形象。

我们不得不反思道：所谓的善与恶、理性与疯狂，真的是这麽二元对立，能够清晰划分的吗？还是正如傅柯所言，这世界上所有的理性与疯狂，其实都是被建构出来的？一个世界只有一个知识领域（Knowledge field），由诸多的话语所构成，那些与同时被排除在知识领域外的话语，就成了疯狂。若我们重新看待电影中的理性与疯狂之代表──妮可琳与伊德里斯，会发现他们内心同样拥有疯狂因子，只不过妮可琳善于压制；伊德里斯选择将疯狂显露出外在而已，其实本质没有区别，但社会习将人们划分出疯狂与理性之别。

妮可琳正困于疯狂与理性切换的权力游戏，虽然曾经短暂由伊德里斯掌握主导权──闯入她的私领域住宅命令她做事，但是最终仍然是妮可琳取得胜利。让妮可琳找回理性的关键转变，仍是母亲那句看似鼓励的讯息，除了让她想起理性的自我，更让她明白自己逃离不了属于母亲那超我的掌控。

找回理性的妮可琳故意诱惑伊德里斯上钩，当她按下警示器的同时，她获得了胜利──妮可琳变回母亲口中那“坚强的女人”；同时她却输掉真正的爱情；反而伊德里斯才是真正懂得爱情的人，剧情高潮的引诱戏码中，他其实看见了天花板的监视器，却如同飞蛾扑火一般，上前亲吻妮可琳，使自己陷入监狱囚禁的万丈渊薮，在被捉走前还确信的呐喊著“她是爱我的！”

电影结局是妮可琳躺卧在伊德里斯上一秒曾坐过的床上，闻嗅著他的气味，仿彿与所爱告别，褪去疯狂，让理智甦醒，重新变回了那宛如一滩死水的心理治疗师──妮可琳。