更新时间:2015-11-09

心灵驿站:麦田电影院——解读《心灵驿站》

独家解读《心灵驿站》，播放网址：http://v.qq.com/cover/j/jq6ttoaowg0u91k.html
栏目组：麦田电影院
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导读：
天生四尺五英寸的小恶魔，遇见了遭受丧子之痛的美女画家，两人究竟能擦出怎样的火花？性情沉默的小矮人，又如何与话痨属性的阳光小伙“和平”相处？本期麦田电影院将走进小恶魔彼得·丁拉基早期的文艺治愈片《心灵驿站》，讲述长长的铁轨上关于三个屌丝男女孤独和友情的故事。
2003年，由演员托马斯·麦卡锡导演的《心灵驿站》，标志着其向编剧兼导演身份的成功转型，这部低预算的执导处女作，拿下了圣丹斯电影节评审团大奖，为充斥着特效、低俗、煽情电影的好莱坞影坛，吹来一缕清新之风。
　沿着蜿蜒的铁轨，火车缓缓驶入站台，古旧的怀表在手心里发亮，主人公芬就这样进入了我们的视野。那时候的彼特·丁拉基，还不是《权利的游戏》里聪明毒舌的腹黑“小恶魔”，他只是一个不苟言笑的侏儒人，身份普通得如同擦肩而过的每一个模糊面孔，却因只有4英尺5英寸的身形令人注目。他匆匆走过街道，承受着人们明里暗里的指点。他在黑人朋友亨利的店里研究火车模型，偶尔一起到俱乐部看追逐火车的电影。直到一个寻常的中午，亨利在一声“lunch”中撒手人寰，朋友的突然离世打破了芬平静的生活，同时也给他一次离开故地的契机。

一.缘分妙不可言
芬继承了纽芬兰某个美丽却人烟稀寥的小镇里的房子，一座靠近铁轨的废弃火车站。离开了喧嚣遍野的城市，他打算从此离群索居。
然而缘分本身就妙不可言，命运偏偏安排了一些人走进了芬的生活。
首先是芬的新邻居乔，一个热情阳光的古巴小伙，为了方便照顾病重的父亲来到乡下，闲余时经营着一辆卖咖啡热狗的餐车。也许是空旷的地域带来的空虚郁闷，也许是芬的独特有吸引人的磁场，总之这个自来熟的小伙很快地暴露了自己话唠的属性，硬是凭着锲而不舍的套近乎，挤进了态度冷淡且面瘫的小矮人邻居的生活里。
接着是中年女画家奥莉维亚的出现，透过她风韵犹存的气质，仿佛能窥见其精致脆弱的灵魂。她离婚多年，因为接受不了儿子死亡的事实而来到乡下隐居。她和芬的相遇，完全由于她自己的冒失闯出的意外。
之后奥莉维亚想表达歉意而敲门造访，这时候的两人间的气氛相当尴尬，都还没有要深度认识彼此的欲望，只是能够感同身受对方失去亲友的痛苦。但缘分一步一步安排好了两人相识相知的契机，比如那只被奥莉维亚刻意忽视而遗落的电话，比如倾心女画家的乔有意无意的八卦和揶揄。
漂亮的图书馆管理员艾米莉，从第一次看见芬的惊慌到第二次的主动问候，再到后来很自然地去调侃。令乔目瞪口呆、惊诧不已，尽管芬从未觉得自己有什么魅力。芬的魅力是他给人们带来的安全感。他的世界是纯粹的、安然的，以缺陷的身躯却心态平和地过着与孤独为邻的日子，所以显得与众不同而值得交往。这些人彼此之间对话不多，交流多表现在眼神和肢体动作的领会。有时也因为彼此思维的迥异，意思就跑偏到令人哭笑不得的方向。火车已不会在这座废弃的车站停留，然而真诚和善意提供了人们彼此靠近，相互聆听的歇息站。

二.火车守望者
火车和铁轨，是《心灵驿站》里不容忽视的物象。固定的镜头里，芬，奥莉维亚，乔依次踏上铁道的枕木，俨然一场人为的“优先通行”仪式。之前几次坦诚的接触，已不知不觉使他们的关系变得亲密。
他们在高架桥铁道上一边嚼着牛肉干，一边惬意地享受湖光山色；他们一同观看拍摄的火车追逐，随意地聊着不搭调的话题，气氛舒缓自然，已不因片刻的沉默而感到尴尬；三个人的性情也在悄悄地变化：乔从一个读九分钟的书就是极限的话唠，变得逐渐能够长时间地和芬安静共处，简直不可思议。奥莉维亚开始有意识地打扮自己憔悴的面容，慢慢地走出过往的阴影。而芬渐渐打开了心扉，开始说些无伤大雅的玩笑，释然地讲起年轻时恋爱的感受。
他们彼此孤独的个体，终究无法和谁合并为一体，但是倾听和陪伴是一味心灵良药，在漫漫的凉夜里缓解闷在胸口的难过。意外怀孕的艾米莉前来向芬倾诉，两人情不自禁的一吻，也显得意味纯粹而充满安慰般的温暖。孤独的人们在细水长流的生命里，彼此拥抱着取暖，直到迎来了天明时分的挥手作别。
有些人是火车的追逐者，迷恋火车飞驰的速度，像跟在芬身后的小胖姑娘克利奥，她收集着道钉、模仿着检票员的语气，都是年轻的心对未知的远方怀有的渴望。然而这世界上仍有一群人，是火车站的守望者，他们可能和火车追逐者一样拥有不羁的灵魂，却不容易离开。正像站在废弃的红色车厢上极目翘望，若有所思的芬，他守望的原因，不仅是残缺的身体局限，而是渐渐意识到，那飞驰而过的火车，不过是来自另一个平行世界的偶然打扰，并不是使难捱的现实得以起色的万全之计。心灵的自我封闭，才是不幸福的根源。
奥莉维亚前夫的到来，唤醒了她刻意逃避的残酷现实。崩溃的奥莉维亚厉声将芬推远，乔也因芬不冷不热的态度选择离开，在艾米丽和男友的冲突中，芬挺身而出的臂膀显得滑稽而无力。沮丧的芬来到酒吧买醉，觥筹交错时，人们投来或打量、或惊诧、或捉弄的眼光，逼得芬绝望地抬起双臂，把自己丑陋的身躯暴露在众人中央，形若癫狂。烂醉的芬终于体力不支倒在铁轨上，远处火车的鸣笛声尖锐，似乎是一声死亡降临的召唤，要带他离开这个爱恨掺杂的人间。

三.亲爱的生活
火车终究没有支离破碎芬的身体，他因为身躯的矮小侥幸在车轮间存活。仿佛大梦一场醒来，时间只是辗碎了捂在手心的怀表，与死亡擦肩而过的震撼带给了心灵一次重生。
电影呈现了三位屌丝男女超越性别和暧昧关系的友情，细微中更显得温馨动人。这友情是留在桌上的纸条，你随时一个电话，我便会过来陪你一段愉快的时光；这友情是在门外等待着的身影，只为了确认你最近状态好不好的一颗诚挚的心。当奥莉维亚面带疲惫地从医护室出来时，看两位朋友站在走廊尽头的模样，一瞬间热泪盈眶。
重生一次的芬，勇敢地应邀站在克利奥的教室里演讲。他发现孩子们眼里装着更广阔辽远的世界，开始尝试了解世上很酷很酷的东西，原来远不止于火车。
电影的角度站在弱势人物的一边，却在镜头的语言里抛下了奋斗和励志的幌子，更多地投向对人物心路历程的刻画。导演投向芬的镜头始终是平行的，剥离了俯仰视角的主观情绪，人物哀怨喜乐的波动都掩藏在冷静而舒缓的镜头叙事里，欲说还休。粗神经的乔，也会因一通有关父亲病情的电话，无形中流露出的烦闷和脆弱；奥莉维亚看到嬉闹的孩子时，无法抑制的丧子之痛；艾米莉因突然怀孕而对未来产生的迷茫……这些痛苦不需要强调便足够强烈，他们的生活无须表达便足够深刻。电影没有大起大落的刺激情节，甚至没有突出的主题思想，芬到最后也没有成为励志的偶像，友情的光临和大难不死的经历，依然没有改变生活平缓无趣的节奏，但内心寻得了安宁，便能发现细枝末节处的美好。这亲爱的生活，本身就不需要诠释什么。他们清晨起来，买一杯咖啡；午后沿着铁轨散步；夜晚时一起烛光晚餐、围炉夜话，漫无边际地聊着。
时光静静地望着他们，不知不觉默默地远了。