之所以看漫威英雄片，本来就是为了看cool的事，因为拯救世界嘛！
不过，漫威能够总是能够让人感到意外，当然意外惊喜还不是重要的事，重要的是我们看到了“挑战”不可能！我觉得自己完全能够感受到一群创作人，他们努力地在推翻过去的调调，打破我们所厌倦的俗套。
“寻求自我，很重要，不然世界似乎与我无关！”这句话听起来不仅违背道德，也违背逻辑。但其实放在电影里，它居然就通顺了。
电影首先挑战的是展现故事的方式。一开始，我还觉得厌烦，一下子这里一下子那里，老套不行的特工片调子；接着又是一下子几十年前，一下子现在，不断错乱的时间线，明摆着没有故事采用的叙事方式。然后，我才明白，原来电影居然用到了很久没有见识的“以实见虚”的方式：
黑寡妇娜塔莎因为复仇者联盟的解散（之前《美国队长3》闹矛盾），所以找了个地方归隐。结果却受到一堆来自布达佩斯的礼物，她心灰意冷懒得去看，并且有人为了抢这份礼物要杀了她。她才去了布达佩斯，当然带着那份不知名的“礼物”。然后找到了“妹妹”——叶莲娜。甚找到了自己的“父亲”——红色卫报（一个苏联创造的可以与美国队长抗衡的超人），找到了自己的“母亲”——梅丽娜。重新回到她的历史……当然，这一切都是靠现在的一些零碎对话，与前面部分的铺垫去完成的：
前苏的特工头子罗曼诺夫，不仅拥有红色卫报，拥有梅丽娜一样的超级科学家，通过制造“被化学物质夺去人类自由意志（绝对受控制）”和“拥有超级体能基因”并且接受“极端训练和强化筛选”以及“断绝人性手术（比如夺走子宫和输卵管）”的特工——黑寡妇（注意，不是一个人，是一个超级兵团，黑寡妇娜塔莎在片里还被一群黑寡妇胖揍一顿）。通过这样，他试图控制全世界。
娜塔莎是被基因筛选，然后一早就被放进红色卫报和梅丽娜、叶莲娜临时组成的家庭里，负责在美国窃取情报。成功后，她和妹妹就被送进了“红房子”，成为黑寡妇。娜塔莎是自己逃走的，并且与神盾局合作，把罗曼诺夫给炸死了。而且因为利用了罗曼诺夫的幼女去锁定目标，她心中一直有愧怍。不过，她错了，被炸死的罗曼诺夫只是个替身，而罗曼诺夫的女儿也没有死，同样成为一名黑寡妇（而且更加极端，她是半人半机器的怪物，具有自主学习能力，能够学到对手的所有）。而妹妹却是被上一代叛逃的黑寡妇研制出来的解药解放的。
所以，现在娜塔莎不仅要面对自己没有回去救妹妹的愧疚，还要面对自己害死一个幼女的罪责。于是她和妹妹，找到了红色卫报，找到了梅琳娜，这次，这个临时家庭的任务就是再一次消灭罗曼诺夫，拯救黑寡妇们，拯救世界。似乎不合理，但是逻辑很简单：我有超能力，但是没有自由；而且因为赋予的能力，而被剥夺了太多。那么我就会用超能力来换回自由。
电影中，虽然又一次制造了空中打斗，再一次玩极速飞车，甚至还设计了一个比较漂亮的动作“打开车门，撞掉车门，让车门制造多米诺效应，把追击的摩托车撞飞”。但这些都是爆米花而已。关键是“黑寡妇的悲惨遭遇，完全是靠说说说，把它拼凑出来的”这种叙事的手段（不新，但是少用）。
而利用黑寡妇，展示的“自由意志”，也是比较有意思的哲学。人类到底有没有自由意志？就是说，人类是否能够遵循自己的意志，自由行为？这是一个哲学论题。电影换了个角度，就像你说想自杀，那么就问你：死都不怕，你还怕活着？所以，电影展现了失去自由意志之后，人是怎么样的状况？甚至对于这种状况的展示，也很有意思：叶琳娜和那些被拯救的黑寡妇不知道做什么，虽然她们获得了自由。但是叶琳娜自己做了件很多口袋的背心，非常喜欢，最后还送给了娜塔莎作为分别礼物。这既是重获自由的喜，也是悲哀！
而且通过溯源，我们看到了黑寡妇的性格，为什么她那么善解人意，但是却总是充满故事、苦大仇深的样子，原来她内心积蓄了太多的痛苦记忆和愧疚罪责。
因此，我们也就能够理解，为什么说如果一个人没有自由自觉，失去自我，世界也与她无关。因为她不是人，只是一头受操纵的“猪”。
当然，漫威编故事了不起，但是美国佬潜意识还是针对苏联，看起来是历史产物。但这也是一种文化挑战。我们中国也必须有自己的英雄故事，必须用精彩的方式，向世界展现我们文化。
2021/7/10
