《学区房72小时》大概可以算得上是一部真正的魔幻现实主义了。每一个情节的发生放在生活中都不是不可能，但聚集到一块儿堆在电影里，又显得那么不真实。

主人公是一位大学副教授，为了上幼儿园的女儿能进好的小学而奔走在房产中介；家中保姆的儿子找了个上海姑娘，对方非得中环以内的房子才肯结婚；教授夫人虽大方得体，教授却披着羊皮与女学生苟且；女学生的商会主席母亲要孩子出国，给教授明暗塞红包……每天，每个场景似乎都能在搜索引擎中轻松获得，只是当所有的事情集中到一个家庭身上的时候，环环相扣的利益链就显得更为龌龊了。

电影中有一种处理方法我格外欣赏，在于无处不在的反衬。学区房虽有划片区机会，但“老破小”，正住着的小屋则是窗明几净，桌上墙上的照片温馨有爱；“偷腥”的女学生年轻漂亮，但举手投足幼稚，以为钱能解决一切，家中的夫人则温婉大方，处理起家务来井井有条；小女儿虽在幼儿园差点受伤，但到爸爸的车上又恢复了活泼可爱，在家中也能认真学习；保姆的社会地位不比教授，但拿起首付帮起儿子来一点也不含糊；商会女主席开着豪车穿着名牌，但威胁起贿赂起教授来斤斤计较。类似的比较还有很多，导演没有明说，将这些玄机埋在细节中，让观众一边看，一边自己找答案，连结尾，都带着一定的开放性。

这部片子唯一让我觉得不足的是稍弱的艺术性。可能是为了写实，削弱了对镜头的细腻处理，以及转场时的羽化交接，但它又不是纪录片，如此一来就显得粗糙了些。加之沪语方言、“申花是冠军”等带有地域性的特点，又将一部分不得其解的观众拦在了影厅外。

电影节结束之后，它在院线上映了。出于大家都能猜到的理由，排片少，票房低，不多时就消失在大众视野里。电影从不比生活精彩，但电影之外的生活，又有多少人能停下脚步，沉下心来反思呢？