大特写、暗、晃、背景虚化,还有伪尖锐的故事框架与社会背景。
总表现得像一个年纪轻轻的“好孩子装混蛋”的在校学生,被人堵着给了几嘴巴或女朋友跟小混混跑了,就受了多大伤似的还不去老实跟家里待着擦干鼻涕写作业,非得放学顶着个青瓜蛋子装成熟的脸去小卖部买听啤酒,然后提溜着,特意找个能被同班同学发现的地方乱晃几小时,一瓶都没喝完但也得假发发酒疯——我受伤了,我好疼啊,我真是惨。
这些让未经世事的文青们特别兴奋:NB、深刻、独特,被压的档期,被剪的片子,被折磨的第六代导演,敢用电影打破桎梏,反映尖锐客观现实……紧接着甩上来一堆辞藻堆出来的故事、人物理解以及自我感动式的“影评”。
特别流水线吧?每次娄烨片子以及相关话题都一个套路。
反正娄烨给留了足够的发挥空间供这帮的文青们咀嚼、反刍,作品里真不行的、差的地方也给嚼烂了说行,反正不用他出来接受采访,有一堆拥趸帮抢着辩白,干爆各话题网站,而娄烨可以继续扮演着中国电影的“受害人”深居简出,作前辈状——不解释——前辈就得不解释,有话说不出来,苦。
当年我看《颐》,还行。是因为那时我狗屁不懂、也装杯,假装对历史刨根问底。
而后《推拿》,嗯不错。我自以为长大了,懂了,我继续装杯,嗯,现实。(什么剧情我都忘了)
现在看这部《风》,狗13。这是现实主义题材?不讲社会逻辑,生框个伪尖锐话题就当个事儿拍了?还有没有长进了?能不能不飘着,真下凡到人间来好好观察观察、好好看看,然后踏实写个客观的、好点的故事了?
总用“标志性”且不讲道理的摄影方式,琢磨着从形式上标新立异,立个人符号,实则就是除了让观众难受、记住这种形式。别无他用。但,前辈嘛。
行,前辈就前辈,但一堆文青跑来叫好,告诉不再喜欢这一套的观众:你不懂,这是用摄影形式让观众代入到人物情绪里——这就闲的了吧?咱客观点行么?你看时没晃吐了么?大部分场景你看清了吗?故事讲得有道理吗?
再说了,《风》这部“根本不客观但非要强行反映社会现实的片子”里,真的有角色值得共情么?
扒拉扒拉也就唐亦杰是个务实苦逼的人。
其他的代入个P代入。
继续装前辈吧。我承认我看这片看得晚了点,我也快到了娄导当年拍《颐》的年龄了,我看不了这类的片子了,虚浮、刻意、矫情,不看了。
永远年轻,永远热泪盈眶,永远的殇,永远的尖锐和矛盾,永远不动脑子,永远不负责任,永远装杯。
就欠一大耳贴子,“你还毕的了业吗?”