八月结束了,今年日本院线的暑期档电影成绩也出来了,经过激战后,排名第一的正好是本土片与好莱坞各一部,《剧场版CODE BLUE》(興収77.3億円/動員601.7万人);《侏罗纪世界2》(興収76.8億円/動員517.8万人),属于今年暑期档NO.1.


●话题电影不断出现,本土电影凸显强烈存在感

接下来的三名也展开激烈竞争,《超人总动员2》(興収40.3億円/動員338.3万人)与《碟中谍6》(興収39.4億円/動員285万人)相差无几;而《剧场版口袋怪物》截止到8月28日,发行收入达到了40.2亿日元,动员人数则是291.5万人次。


和去年暑假档前五强相比较来看,去年分别是《加勒比海盗5》(65.8億円)《神偷奶爸3》(62.3億円)《银魂》(36.4億円)《精灵宝可梦:就决定是你了》(31.8億円)《玛利亚与魔女之花》(30.2億円)这五部最高不过是65.8亿,而今年超过70亿的就有两部,40亿左右的有两部,30亿以上的则相对弱,明显大热的影片增多,这其中日本本土电影的功劳不小,今年的十一强电影中,本土电影以压倒性的八部占领绝对上风。十一部暑期档大热电影中,本土电影八部,票房约是192亿左右,而好莱坞电影三部,票房约是156亿。


但从今年暑期档大热的作品来看,排名前几位的仍然是好莱坞大作,只有《剧场版CODE BLUE》突围独占鳌头。在20亿-30亿的人气区间,本土动画片狂刷存在感,在10亿-20亿区间,则是本土中等成本的真人电影体现出自己的价值。尤其是大黑马《摄像机不要停》的反杀绝技(影片无任何明星主创,开始在两家电影院极小规模开画,却从6月上映后接连爆满扩映,开画两个月后还杀进全国票房十强,堪称这个夏天最奇迹的一部电影),成为今年日本院线最具有话题性的现象级电影;而在好莱坞电影中,《侏罗纪世界2》则在日本院线,收获了从大人到小孩的一致欢迎,不仅是铁杆影迷,一般观众也都被这部娱乐大作鼓动,显示出活跃的暑期档电影景象。


●国民动画电影缺失暑期档

另一方面,让人在意的是,暑期档本土动画片的影响力,出现了逐年降温的趋势。以前,只要一说起暑期档,就能出现让大人和孩子都觉得要趋之若鹜的国民动画电影不得不看。2010年吉卜力的《借东西的小人阿莉埃蒂》砍下了92.6亿日元的票房,而2013年宫崎骏的《起风了》则拿下120.2亿日元的票房,一直到2010年代前半程,都是吉卜力工作室承包了暑期动画电影的高人气。宫崎骏导演、已故的高畑勋导演,以及米林宏昌导演,单是这三个人的吉卜力作品,就是暑期档父母带孩子进电影院合家观看动画电影的最大动力与品质保证。

 
吉卜力工作室的制作部门解体之后,2015年细田守执导的《怪物之子》收获票房58.5亿,2016年新海诚的《你的名字。》更是狂收250.3亿,这些大热门的出现,也可以说是继承了吉卜力的余辉,但能够在每年暑期给予热望的固定性动画人物或动画机构并没有出现。这样说起来,以前的暑期档动画票房全靠的是吉卜力工作室一己独撑,而现在则是等待下一次吉卜力作品出现的过渡期吧。
与吉卜力巨大的市场性相匹配的动画工作室是否会出现,大概是问题的关键,但可能也没有太大的意义。并非沿袭同样的路线,导演细田守和导演新海诚,与吉卜力工作室是完全不一样的步调,他们会有怎么样的新展开与进程呢?让人无比期待。另一方面,包括好莱坞动画电影,势必将越来越吸引日本的大人小孩一起去电影院观看享受,这样的趋势也很明显。今年的暑期档日本院线大热电影中,包括好莱坞在内,动画电影只有四部,票房约是109亿左右;而真人电影则有七部,票房总计约是240亿左右;真人电影的票房几乎是动画电影的两倍还多。

●国民动画电影目标观众转移到年轻人
或许不仅仅是暑期档,整个市场,动画电影的观众热度票房曲线都开始发生悄悄的变化。
从今年的动画电影规模来看,《名侦探柯南:零的执行人》的87亿票房刷新了新系列六年来的最高票房纪录,而《剧场版哆啦A梦:大雄的宝岛》的53.3亿票房也是38年来的系列最高票房。国民动画的故事不再只针对孩子,而是尽可能的把年轻人喜欢的东西都纳入到内容中去,从小孩到大人到年轻人甚至全世界观众都作为目标,这样扩大了动画电影的影响范围。
现在好莱坞动画的定位从来就不局限于孩子,而是主打年轻观众,这是一个更大的战局。而现在暑期档动画电影的空缺,每年暑期都面向全世代的家庭向动画电影,用来填补吉卜力工作室空档的新动画工作室何时才能出现呢?

紧急救命劇場版 コード・ブルー-ドクターヘリ緊急救命-(2018)

又名:空中急诊英雄(台) / 紧急救命电影版 / 蓝色急救 / 蓝色信号 / Code Blue

上映日期:2018-07-27(日本)片长:128分钟

主演:山下智久 新垣结衣 户田惠梨香 比嘉爱未 浅利阳介 有冈大贵 

导演:西浦正记 编剧:安达奈绪子 Naoko Adachi