更新时间:2014-10-07

一座城池:关于原著

原著在6~7年前看过，关于这部电影，毋庸置疑是一部看到郭的小时代火了后，想借韩的书出来骗钱的毫无诚意的作品，甚至连微电影都不如。
早年我也是韩迷，他早年的书其实都差不多一个风格，情节松散，没有固定的主线，段子为主批判为辅主线随意，很多配角走过场，他自己坦言，这不是由于他的写作风格刻意造成的，而是想到什么写什么，以至于后来忘记了之前的某个人物和某些情节。他的书语言有着自成一格的韩式冷幽默，但整部书又是属于有佳句无佳篇，讲了很多道理，依旧讲不好故事，这点在《后会无期》更为明显。
我总结下，他的书不适合拍电影，至少直接照搬是行不通的，他亲自操刀的《后会无期》拍成公路电影才能勉强掩盖对主线叙事的不足。《一座城池》和《像少年啦飞驰》不适合翻拍，连基本的情节冲突都没有，靠段子是不能支撑起90分钟的电影的，若是改编太大又破坏原著。而《他的国》算“发生在一个小镇”里的公路电影，《1988》这部书的部分情节以及被选入《后会无期》，内核还是极为相似的。
再来说说这部电影的选角，韩的大多数作品里都有一个作为主角朋友负责逗比的角色，《少年》老夏，《城池》健叔，《后会无期》马浩汉，这部电影选用的王太利倒是非常符合原著中健叔的形象，王超这个角色本身存在感不强，只是让场面热闹一些，演员很稚嫩。说存在感如果王超弱那主角“我”肯定不服，作为第一视角的作品，几乎没有任何能体现“我”性格的行为，只能靠抽象的近乎心理状态或者旁白来体现存在，如果在剧本上没有强化性格和行为，就照原著搬到大荧幕上就非常地糟糕，这是整部电影的失败，作为一个最重要的男一号，竟然没多少戏份，很多画面房祖名干巴巴地站着念旁白，他甚至没有表情和动作，整个人是游离于画面之外的。女主角也不甘示弱，原著里永久妹妹不是泼妇，也不凶悍，可以理解为她很有主见，电影这样的演绎让人无法接受。艺术家阿雄出镜率提高了，他的形象和气质太工地风说话时太亢奋，不符合原著里那种行为艺术家神经质带点慵懒和活在自己世界的气质。
配乐，韩寒很喜欢在书里提到老狼、朴树，整部书的格调还是带有逝去的青春味道，尤其是在回忆的片段，不宜用太煽情和过嗨的配乐，应该选用平淡，用左小祖咒嘛，属于装逼格不成low到底的节奏，完全不在调上就算不考虑大众审美，也要考虑下原著的调调。结局一座城池在燃烧，兵荒马乱，永久妹妹和我拉着手跑，很适合《后会无期》这首歌...
画面的话，粗制滥造令人气愤，我对影片一些穿插叙事的分镜头处理很失望，简直业余，堪称毕业季学生作品里的中下游水平。

谈谈原著，《一座城池》，我个人很喜欢这部书，虽然没有主线故事，但整个阅读体验就是一个字：爽。尤其结局更是神来之笔，以下是原文结局：

突然，路上闪过灯光。我和她看着灯光来的地方。我想我已经一个晚上没看见灯了。灯光似乎不是一个，而是一排。一分钟后，灯光经过我们身旁，原来是墨绿色的军用卡车正沉默地向有火光的地方开去。整整三分钟，我们才看见队伍的尽头。
她张大了嘴巴，说：“你不是胡说的。”
我忙说：“我是胡说的。”
我说：“你看，我们这个方向是跑到城里的。明天一切都恢复正常了。你屁股对着的方向是跑到外面的。我们要朝哪里跑?”
她说：“我们向后面。”
我说：“行。跑吧。”
我们跑了二十步，她停了下来，说：“转过来跑。”
我慢慢说：“我听你的。”
我们转过身，看见车队的尾灯。在我们的斜前方，火苗又变了颜色。我想我的眼睛突然习惯了黑夜，已经能看清四周的东西，或者说，只是能看见。忽然，我感觉身上暖了很多，我想，这不是我一个人的体温。我转身，在她耳边说：
“你是害怕了吗，还是别的什么?””

完。
全书停留在“我”对身后永久妹妹的一句温柔的话语中戛然而止，留下无限想象和温情。当然，有很多人对《一座城池》进行了过度的解读和剖析，超越了原作者的意图。我个人觉得，韩寒每一部书的结局都是很注重感觉的，他擅长在结局留下一个让人不断回味和咀嚼的瞬间，看似故事好像完结了，又好像另一段旅程要开始，从《他的国》和《1988》都能找到这种感觉。
很多人疑问C是不是永久妹妹，这点恐怕只有韩本人才能回答，是不是根本不重要。C是“我”年轻时所喜欢的一个女生，但是当时“我”一心耍酷只是把C当做自己的一个粉丝，而C身上既有懵懂又有纯真，她是喜欢“我”的。在经过很多年以后，“我”再次想到C，才明白自己原来也曾经心动过，而成年后，“我”再也不会遇到C那样的女孩。
所有的相遇都是久别重逢。直到遇到永久妹妹，她其实就是我对C的情感的延续。
永久妹妹是一个与众不同的反物质的女孩，原著中对她几乎没有外貌的描写，只有为数不多的行为和语言描写。我们不妨想象下，一个长得很漂亮，五官立体，斜刘海，身高165，穿着裙子，背着双肩包，手里拿着三本英语书的一个女生，她微笑时不露出牙齿，只微微一笑，在陌生人面前感觉冷冷的，但内心善良，经常在图书馆里低头看书做笔记，有时候戴着耳机骑着永久自行车在校园的林荫小路上...
原著中永久妹妹这样的女神为什么要和行为艺术家，甚至可以说有点神经质的阿雄在一起，也没有交代，笔者不做过度解读。韩的多部小说里某些人物其实都有相似点，我推测多多少少是有角色原型的。
“我”遇到C的时候，很自我很喜欢耍酷，而结局处，“我”最终听从了永久妹妹的话，往城里跑，这是一个成熟的标志，“我”终于不再像从前那样自我，而是学会了温柔地妥协。在这场像末日的毁灭的灾难中，心里困住“我”的那座城池开始崩塌，我们都知道，爱情里谁取得了主导权谁就是胜者，男权主义的“我”把主导权交给永久妹妹，这其实是很难得的成长和成熟的标记。永久妹妹从身后抱过来，这既是灾难中两个人的互相依偎，又是她和“我”在重新进入一座城池的开始。
韩的偶像钱钟书说过婚姻就是围城，一座城池应理解为向围城致敬。
当然，以上也是我对这本书的过度解读。