看得是Berliner Palast首映后的第一场。导演和制片都到了。全景单元有观众投票选最佳的传统，给了7分。

母女关系与其说是在日常对话中呈现，不如说是在无休止的争吵中。母女的人物塑造和冲突关系的处理很有意思。母亲迷信无知、会打小算盘、嘴臭起来也臭得很，就想一条绳子绑住女儿管牢她的一切，希望女儿幸福又嫉妒她幸福。同时母亲但又十分脆弱，女儿一怼她她就哭，生活中上了年纪的小市民典型。二人都读过书，自尊心都强的要命。母亲想当诗人，是为了赚钱。女儿是真诗人，有一身沦为矫情的个性，拒绝稳定的婚姻与家庭。不过她不在乎，跟母亲蜗居在租来的胡同老房里，用自己的编剧才华养自己的母亲。但嘴上一开始并不承认，总是要多说两句说到母亲不舒服为止。两个人的柔情温情总在争吵不休中藏着掖着，太有生活气息了。

如果那些在胡同里穿梭的镜头如导演所说是为了缅怀消逝的胡同文化，守护自己生长过十几年的地方。那女儿那句“胡同才是fashion”是可以理解的。但女儿和胡同的互动太少太少，穿梭的镜头给人的印象只是路过胡同，而不是在胡同生长，显得很多余。因为女儿离不开放不下的不是胡同，而只是母亲而已。

导演为了强调母女冲突的根本原因是“体制”，刻意都给大街小巷的政治标语、抗战剧以特写。甚至在观众提问的环节也刻意把自己这么做的原因仅仅归结为“体制”二字。这也许也是导演安插穿梭镜头的原因之一，尽可能自然的展现政治元素。可是事与愿违，不如收起这些小心思，外国观众可能喜闻乐见，中国观众看着反而十分尴尬。其实母亲在那个年代没能上的了大学，母亲想靠拆迁炒房失败，女儿把自己的才华用来迎合主旋律市场写抗战剧什么的，就已经够够的了……