从影片名字推测以为是温情脉脉的母女情感伦理片，却没想到竟是让人捧腹连连的喜剧！表面看来是在描绘恶语相向的母女情仇与隔阂代沟，实际上却是用风趣诙谐的对话打破传统禁忌而浮现出当代中国独立女性的真实肖像。导演以女性特有的触觉在鸡毛蒜皮的生活琐事里挖掘出源源不绝的幽默感，借助法国新浪潮大胆恣意的剪辑方式编写出生动活泼的节奏感，令影片成为一首无拘无束的散文诗，散发出女性对生活和金钱的诚实态度，对亲情和感情的微妙心境。
剧本巧妙通过三种食物，分成三个篇章来刻画母女情感关系。虽难以看出其深层含义，观众却能在母女两人频繁出现的吃喝场景里体会到传统意义上的亲情羁绊。这种女性间常见的沟通交流方式在风格化的镜头下偶尔流露出怪异的意味，比如导演故意刻画母女用餐时不雅的姿态表情，这种带有隐喻的画面却同时有着一针见血的表现力度。母女两人经历不堪入耳的聒噪对骂争吵和互不理解，甚至陷入彼此嫉妒和不知不觉彼此伤害的境地，最终却能在饭桌上获得意想不到的和解。
两母女各自的金钱价值观，以及感情需求不算是叙述重点，却都在精心编排的剧本里呈现出鲜明的对比效果。老一辈无比看重金钱的心态，年轻一代却不愿成为金钱的奴隶；至于感情方面，单身的两母女始终徘徊在爱情的周围而无法跻身其中，惺惺相惜的女性情谊令两母女以乐观豁达的姿态在男性主导的社会里勇往直前，在公车上那个意味深长结尾极其准确地传达出独立女性的姿态。
作为导演处女作，影片最成功之处在于将镜头对准了创作者最熟悉的知识分子生活，具有浓浓的自传色彩，而对北京胡同环境的描绘更是捕捉到当下北京人的真实生活气息，相当接地气。女主角骑着滑板车穿越在胡同小巷和马路大街上的画面优美而充满活力，她径直擦过路人以及身后闪现标志性的北京建筑物，恍然感觉到有一种法国新浪潮祖母瓦尔达的顽皮趣味。较为隐晦的政治描绘更令这个文人色彩浓郁的女性私故事增添了一些现实意义。无论是打瞌睡的看门老人，还是公众场所无处不在的摄像头，都表明导演对个人隐私日益遭受侵犯的关注。
