昨晚是杨明明导演电影《柔情史》的点映及主创见面会。一场电影一场梦，这场梦有点过于真实。直面中国传统孝道与现代理念的冲突，人性缺陷贯穿其中加以润色，藏于唇枪舌剑争吵打闹之下的亲情之爱显得诡异，魔幻，真实，珍贵，且极具中国特色，虽说“柔情”，却表面上处处激烈锐利。关于“真实”，这是一部极具现实质感的片子，某些所谓的“真实”镜头几乎可以让一部分观众感到隐约不适，一方面可以从中批判中国电影在当今的潮流和抑制之下进入了何种虚假的格局之中，但反观世界又何尝不是如此，诸如此类的极具现实主义的电影几乎都是小众，大部分观众来影院本就是为了一场几小时的梦，短暂地逃避现实，而不是逼着被电影提醒要直面现实；另一方面部分这类电影在刻意追求真实的过程中往往形成了另一种虚假，而在一部分别有用心的人看来这反而是一种很好的投机取巧的方法，因为这类电影的观众的评论赋予了电影极大的二次创作空间，评论者心中的电影随着主观意识被无限修改，使得观众记忆中的这部电影与其本身存在偏差，电影的评论就变得有些不可靠。
有多处台词明显是刻意为之，好听点叫极具艺术性，直白点叫不说人话。导演杨明明同样在片中饰演主角小雾，与本人相差极大。
见面会的问答环节中，由于片中一句台词点出了该片另一个层次上的主题——关于“审美”和“真实”的关系探讨从而使我印象深刻，我向杨明明导演问道，在她理解中如何看待两者的关联，在她回答的最后，她说，现在的中国，“真实”要比“审美”更为重要。这也是我所猜测的回答，而这部电影或许就是她目前最好的证明。
正因为直面现实，才有构建美的动力，这是我的理解。电影真实的镜头之下透漏出的荒诞和魔幻也可以作为这句话的佐证。

《柔情史》是由杨明明自编自导并主演，耐安联合主演的剧情片。该片于2018年2月16日在第68届柏林国际电影节全景单元展首映。2019年5月17日在全国艺术电影放映联盟专线上映，并入围柏林电影节最佳长片处女作名单。

由于有参与问答环节，有幸得到导演亲笔签名海报一张，希望这位女导演能在电影道路上越走越远，而这张海报也会在以后获得更高的价值。