旧来头，新看头
---浅评微电影《恋恋庐山》之美学诉说
唐朝时李白的一句“飞流直下三千尺”令庐山驰名中外，八十年代黄祖模的一部《庐山恋》为庐山披上了一层爱的面纱，而在今天，江西广播电视台公共频道拍摄的微电影《恋恋庐山》用一段充满现代气息的异国恋情表现了庐山的现代之美。拍摄过程中大量新潮元素的运用，使这部题材已略显陈旧的影视作品散发着新的活力，充满看新的看头。以下即为微电影《恋恋庐山》中充满看头的艺术特色。
看头一：声之运用清新洒脱
声，是影视作品给观众感官上带来的第一印象，完美的声音运用可以塑造影视作品的灵魂。美国著名导演奥逊•威尔斯在广播剧《火星人入侵》中，绝妙的声音运用创造了美国广播史的一段佳话，可见声音的魅力之大。而在微电影《恋恋庐山》中的声音运用也同样值得称道。《庐山恋》中悠远绵长的管弦乐已不复存在，取而代之的便是时下流行的电子合成音，简洁明快的钢琴独奏配合长镜头的悠远绵长，轻快的旋律配合快速切换的短镜头淌淌流入观众心里，给人以十足的唯美之感。
看头二：光之运用紧跟潮流
如果说声是影视作品给观众的第一感官，那么光便是画面中给观众的第一印象。在姜文的《阳光灿烂的日子》中，大量逆光仰角的过度曝光创造的绝美效果使姜文一炮打响从此逆光配合过度曝光便成了清新、美好的象征。类似的拍摄手法在微电影《恋恋庐山》中比比皆是，45度角仰望天空，过度曝光形成晕影，这些流行元素已成小清新的必备基础，在森林内逆光仰拍的过度曝光，以及像《小时代》那样充分的光源照射，使人看不出底光、侧光与顶光，充足均匀的光线给人以柔和之美。这些时下流行元素的大量运用也看出微电影《恋恋庐山》向时代看齐、从旧来头中努力创造新看头的决心。
看头三：镜头运用画龙点睛
如果说“声”、“光”之类自然之物在影片中艺术感还不够鲜明的话，那么镜头的使用就着实是一门艺术；大量的融入融出、摇移仰角使用使该片充满诗画般的意境。而最令人叫绝的便是结尾那个不断后拉的大景深长镜头。夸张的景深给人以紧张忧虑之感，景深中陪衬出现的男友在女孩身后若隐若现，巧妙地利用主体和陪体的关系塑造了此时两人的心理状态，而九宫格式的构图也给人几分安逸、大气、美好之感。在大量的长镜头跟拍营造唯美之感的同时，短镜头的不断切换也在短时间内对庐山的美丽自然景别来了一个集中展示，在大量长镜头的堆砌中偶尔点缀的几个短镜头着实是起到了画龙点睛的作用。
庐山、爱情，已上年岁的题材经过老酒装新瓶的包装拥有了新的生命力，大量蒙太奇语言的娴熟运用使老旧的题材充满了新的看头，只是美中不足的是，第一次融入融出的节奏略显急促，有损整片唯美的基调，但这也瑕不掩瑜，毕竟，太多的闪亮还是使该片充满看头。
