更新时间:2017-06-22

六月之蛇:她在雨中裸体自慰后，做回了自己

六月的东京，梅雨连绵不断，让整个城市变得沉闷而潮湿，积流成河的雨水，唰唰的冲入下水道，像是骚动却又不得不压抑的情欲，最终只能被随意的处理。
玲子被郎道偷拍了自慰的照片，只得按照郎道的指令，做出了一件又一件令她感到羞耻的事情，诸如身着超短裙，却不穿内裤，在人群中走动，亦或在公众场合，操纵下体内的振动棒，进行自慰。

《六月之蛇》无疑是一部充斥着几近变态性意味的影片，然而，它绝不意在提供感官愉悦和刺激。
玲子渴望性爱，但她的欲望并不被丈夫了解，在极度的性压抑中，她被极度的孤独所笼罩。玲子的丈夫被严重的洁癖所困扰，他不停的擦拭着厕所里的浴缸，而他的困扰，作为妻子的玲子并未察觉。
尽管，他们会在彼此入睡后，深情的凝视对方，却无法触及对方内心的苦闷，而各自孤独。

摄影师郎道亦是如此，身患绝症的他，因无处寻找慰藉，一度企图自杀，在玲子的开导下，他摆脱了自杀的念头，却将玲子作为苦闷生活的救命稻草，通过偷拍她，来安放自己的孤独。
三个孤独的灵魂，两段畸形的关系，搭建起了现代都市人的写照：孤独与苦闷。

终于，有一天玲子在细雨中，褪尽衣衫，随着郎道不断打出的闪光灯，有节奏的扭动着白皙的身子，尽情的抚摸、自慰，而在角落里，丈夫贪婪的偷窥着这一切，并忍不住开始撸管......
这是《六月之蛇》中最经典的一幕，怪异而情色，反映了现代都市人，在压抑的生活中，最终被扭曲的人格，三个孤独的灵魂，以一种极端的方式，得偿所愿。

玲子释放了自己的欲望，玲子的丈夫了解了妻子，终于和她发生了间接的性爱，而郎道则借此和玲子建立了某种意义上的亲密关系。
影片延续了导演塚本晋也用极端方式思考现实的风格，通过一个充斥着几近变态性意味的故事，探讨了现代都市人群的生存状况。
值得注意的是，玲子的职业，很有深意。
她是一名心理咨询师，每天要通过电话热线，为众多用户提供心理上的疏导，尽管影片中一共只有两个玲子的客户露面，但不难想象，电话另一端，是一个庞大的群体，玲子出场前有一个移动的长镜头，展现了还有很多像玲子这样的心理咨询师在忙碌的工作着，她所在的心理咨询所也不尽可能是独此一家。

可见，都市人群的孤独与苦闷之普遍，甚至已经形成一个可观的产业。
造成这种困境的原因，来自于人与人的沟通不良，如同玲子夫妇，同住一室，也不能进行有效的沟通，若不是郎道用偷拍的极端手法，玲子的苦衷恐怕这一辈子，都不会被人感知，玲子夫妇在沟通上的笨拙，也体现在郎道身上，在发现了玲子的苦闷后，他出于报恩的心，想要帮助玲子，却偏偏选择了要挟和强迫的方式来实现，生生的将他和玲子的关系搞僵。

郎道偷拍的玲子自慰照
同时，沟通不良又是源于个人对真实自我的掩饰、甚至抑制，他们不愿让别人获知自己内心的真实想法，久而久之，他们也就不再被理解。
就像玲子，丈夫不理解她的欲望，她又何尝愿意正视自己的欲望？她用古板保守的装扮，掩饰自己的欲望，她悄悄的自慰，生怕别人知道自己需要性，她宁愿抱着丈夫的坐椅，品尝他稀薄的体味，也不愿痛快的告诉丈夫，自己渴望性爱。如此，丈夫又何从去了解她？

郎道和玲子的丈夫，也都存在不同程度的自我掩饰，前者不承认自己需要别人的关怀，后者不承认自己需要妻子的帮助。
这种对真实自我的极力压抑，注定了沟通上的不良，最后造成了自我的被孤立。
心理咨询热线的走俏，绝非偶然，显然，它契合了人们想要释放情绪，又不愿曝露自己的需求。
郎道一直提醒玲子，要做自己想做的事，就是要让她正视自己的欲望，承认自己的需求，而玲子在细雨中自慰时，要求郎道打闪光灯，就是一种想要曝露真实自我的极致手段。
这一次，玲子也终于被丈夫所理解。

只有当你自己愿意接受真实的自我，真实的自我，才有机会被理解。
自古以来，性都是人类不可或缺的生理需求，却又总是选择被压抑，尤其是女人的性欲，常常被视作是禁忌，玲子的经历很极端，但她的困境，却很常见。因而女人和性成了表现都市人群压抑的最好切入点，片名中的蛇，象征的正是女人的性欲，影片因此蒙上了情色片的色彩。
片中不断出现的雨水、下水道、笼子、蜗牛等象征性事物，暗示了玲子内心被压抑的欲望，让她的整体情绪，得以外化，而更容易被观众接收，这也不可避免的让影片越发充满了荷尔蒙的气息。
何况，女神黑泽明日香天然的性感，也很难不让人往歪处想。

黑泽明日香
《六月之蛇》获得了2002年为威尼斯电影节评审团大奖，是塚本晋也的巅峰之作，影片延续了他用强烈的影像风格来突出主题的喜好，整个画面以黑白为主，又渗露出一丝忧郁的蓝色，体现出都市人群压抑的内心，而片中超现实性和现实性的有机融合，也是他惯用的手法。
最后，影片在玲子夫妇和谐、欢愉的性爱中结束，女主角玲子终于做回了自我，过上了想要的生活，然而我们知道，面对真实的自我，从来不是一件简单的事，也不可能在一部电影中就得到解药。