一、盛家姐妹

剧版重点描写的盛家姐妹一共三人，分别是 四姑娘 墨兰、五姑娘 如兰以及六姑娘 明兰。这里主要想写的是明兰和墨兰的对比。明兰和墨兰，二者是“鱼我所欲也，熊掌亦我所欲也”的对比。墨兰想的是个人兴衰，自己有责，哪管家族其他人是否洪水滔天；明兰则是奶奶怎么想我便怎么做。如此看来，鱼和熊掌的描述似乎有些过了。但如果我们放到封建王朝的环境中，这个问题则实际上变成了：在固定的社会风俗面前，我是要不停的斗争以获取理想的生活还是随遇而安的跟其他人一样，赌一把自己未来的生活？我无意在这里辩论鱼好还是熊掌好（熟悉我的人，应该知道我会觉得猪肉更好），仅从小说论，个人认为原作者是倾向于墨兰的选择的，小说中对墨兰的批评更多是墨兰婚后耍那些小妾技巧（明兰语），对其择婿的方式的批评更多是一种在当时的封建礼教下的自然行为（简单来说就是，小说人物自有其生命）。而明兰获得了什么？是逆来顺受后被人当做物品顶替了出去。假设顾二是个混蛋，明兰婚后生活不敢想象。从这点来看，原作者的反封建的态度还是比较强烈的。而剧版简直是给封建制度挽尊，墨兰婚后的不幸全都变成了其择婿方式的错，这种改编简直丢失了这部小说最重要的灵魂。

二、盛氏家族

书版和剧版最大的区别在于一个是纪传体（书版）一个则是章回体（剧版）。具体来说，书版的纪传体全文都以明兰为中心，以明兰的视角对其人生前半段、盛家众人以及其他旁系进行描写，与上述内容无关的旁人或家族则大多以旁人口述的方式进行讲解。我认为作者的野心是很大的，她想以描写一个古代封建王朝中一个庶女的人生为出发点，描写盛、顾等几家的兴衰。纪传体的写法会给作者减少很大的工作量，毕竟个人视角只需要“我遇到谁便写谁”即可，并不会让人觉得突兀。同时第一视角带给人的感同身受，也让这本小说给人的快感来的更刺激。但是很明显这种写法如果放到电视剧中，简直不可想象，一个简单的例子：你敢想象一个电视剧每个镜头都有女主角吗？所以编剧对小说进行了改编，由个人视觉变为第三方视角，即章回体。章回体最大的优点是镜头不必拘泥于某一个人身上，而是哪里需要我便看向哪里，全剧的人物都变得“丰满”。但是人物真的“丰满”起来了吗？人物的“丰满”取决于作者的笔力是否强劲同时是否笔耕不缀。原作者用了讨巧的方式避免了这个问题，剧版编剧没有这个能力，但是他又不能讨巧。所以剧版在二者中选了一个平衡点，具体来说：在重点描写明兰和盛氏家族的基础上，侧重描写顾廷烨以及顾氏家族，其他家族能减则减，能删则删。然而盛、顾两家在书中联系实在微弱，写太多怕被粉丝骂，所以导致看剧版还是感觉像是打怪一样，比如说刚解决了墨兰，小秦娘子及其家人就又蹦了出来。顾廷烨在书中的描写也不多，导致人物形象也没有丰满起来，比如说剧版顾老二似乎就是个温柔的好丈夫，书中的顾老二则更阴狠一些。剧版家族的减少也导致了众多出彩的配角失去了登场的机会，比如盛长枫的柳氏、郑大娘子，但是这些更多属于遗憾。更重要的问题在于作为小说改编，众多人物的减少会使剧情大幅度浓缩，为了不被粉丝骂，经典情节只能加载到明兰身上，导致看剧的时候会感觉明兰的磨难真是源源不断，坏人真是春风吹又生。整体来说，整部电视剧是在小说的基础上进行的改编，小说用比较讨巧的手法描写了诸多家族的故事，但是电视剧受制于编剧的笔力、电视剧的篇幅、拍摄的方式、粉丝的压力等，导致整部电视剧的骨架先天具有问题，这意味着这部电视剧不可能成为经典。而《知否》剧组拍摄时的细致、小说本身的出众以及曼妙的选角则赋予了这部电视剧“爆”的基因。

三、知否其书

剧版和书版《知否》无论如何解读，其实都更改不了其娱乐大众的本质，但是作为一个”爆款“，自然有其精华的地方。这本书（剧）给人的历史正剧感觉来自于其对《红楼梦》的模仿和剧组的精心设计，而能力的差距则导致了书（剧）的致命缺点。不过本来就是“文章本天成，妙手偶得之”，要的太多反倒不美。就在这里祝大家新年快乐吧！