更新时间:2014-08-02

不再说分手:《不再说分手》：爱情潜规则

文：麦克疯

从郑丹瑞的从业履历来看，这个游走在职业和非职业之间的导演其实交出的作品其实缪缪，距离郑丹瑞上一部导演作品《姐妹情深》，《不再说分手》已是其间隔20年之后的作品，郑丹瑞擅长把玩的更多是具有启蒙治愈性的爱情小品似的故事，如《不再说分手》中郑伊健和周秀娜男女之情就增添了更多趣味的注脚——片中99次分手的桥段，也充分展示了香港导演在有限格局下对于生活细节和现实的充分剖析、挖掘。

郑丹瑞介乎用了一个非常聪明的方式去普及一个丝毫没有地域限制的爱情故事，尽管片中的演员们几乎清一色是港星，但情节却丝毫无令观众觉有沟通障碍的文本对话，如片中郑伊健饰演的阿森总觉得“对不起”是挽救爱情危机的万能灵药，而周秀娜饰演的小岚却沉迷于这种感情的诉求当中，在磕磕绊绊吵吵闹闹的维系感情之下，没想到“分手”的玩笑却几乎一语成谶，这种对于当下男女恋爱观心态的把握和爱情沟通成本的相互消解几乎可到了“对症下药”的地步，换句话说，影片亦有郑丹瑞对病态爱情观的充分思考，让这种所谓的爱情潜规则所隐伏的种种问题已轻松易懂的方式被充分结构出来。

基本上观众可以在影片中两个人物身上都能够找到自己的共鸣，这取决于人物几乎用了表面看似完美的设定以适应不同身份乃至于性别的观众心理，如具有公主病的小岚既满足了女性观众的幻想又满足了男性观众奢侈的欲望，而总是以隐忍和抱歉的态度来处理感情中任何起伏波澜的阿森就是传统认知下“好男人”的符号化身，但在临界点时双方却又暴露出了种种人格缺陷和幼稚性格，即使是介乎完美情结的小森也不能“幸免于难”——100次分手时小森动了出轨的念头，人物自身行为的个性也被逐渐引入至爱情维系的大命题观之中。

演绎小森这个角色，已入中年的郑伊健驾驭起来自然是得心应手，无论是复合时的情绪消化，还是烦闷时的厌倦以对，郑伊健本身所具有的感情经历都足以让他丰满这个角色的血肉，而从本身剧本的人物塑造来说，小森也是最具有现实影子的一个人物，在忠诚和背叛之间，在放弃和选择之间他亦会被感性思维冲昏了头脑，而非一味地如传统爱情片中对于男女之情成竹在胸运筹帷幄地全盘控制，也正因如此这部电影在不缺乏港片诙谐之余多了几许现实色彩，或许也可看作郑丹瑞《小男人》系列在另一个空间的延续。观影过程中我恍然角色小森就是郑伊健自身的感情写照，从邵美琪，梁咏琪的苦恋再到与蒙嘉慧步入婚姻殿堂，小森与小岚之间的感情变奏似乎也对应了郑伊健的一首旧歌——“就算争执，都不要掹，记住要珍惜这段缘分……”想必此时的郑伊健演绎小森时恐怕更有感悟吧。

总而言之，电影以一种中立的角度重新解析和定位了“公主病”和“好男人”这两种本是应被当下奉承和追捧的恋爱态度，本片其实要传达的主题更倾靠于鼓励爱情中应需积极磨合和融合的处理方式，这对于七夕即将要走进电影院选片的情侣观众们来说，本片算得上是很宝贵的一课。