lgbt题材相对于大众题材来说是小众，而同志相比拉拉的影片数量、质量又略高一筹，不过播放资源都很难找。之前的拉拉电影如《夜幕低垂》看起来居然没有字幕，也真是让人大跌眼镜。一部影片的成本投资、票房跟受众密不可分，当然这死循环又回来了，从通常的思路来说。
不过从2000年以来，尤其随着最近十年女性主义的崛起，一大批优秀的女性导演、编剧、演员逐渐开始出现在荧屏，走入lgb题材，探索男女性别标签后的人性复杂的内心、那些捉摸不定的心绪、无常而冥冥中的情感，比如《违命》女主Ronit（蕾切尔·薇兹）原来是《宠儿》中的强势莎拉公爵夫人……这让荧屏添上了丰富的人性、鲜活的人生、真实的触感，也涌现出许多很棒的作品，比如豆瓣上上千或上万人想看或看过的，像《同心难改》《卡罗尔》《同志亦凡人》《The L Word》等。
标签是一个偷懒的词语或做法，它让我们简单粗暴地对一群人、一件事、一些回忆归类，比如男女、同志拉拉、白黄黑种人、正常怪胎诸如此类。可是每一个标签下都是一个个活生生的人，一个有血有肉不完美的有着自己悲欢离合、生死离别的个体，有着真实而鲜活的灵魂。在虚幻的影像世界，我们的八识不断种下轮回的种子，情不知所起。情不重不生娑婆，爱不深不堕轮回。
在这其中，文化、宗教、习俗、道德等元素是比占据不同的位置，而情感扮演了超越或者许人以自由、民主、平等的功用。而在世俗谛，这是一件再自然不过的事儿，人们会信仰太多的东西，比如金钱、爱情、权势、影响力。在我们独居一隅的空间，释放出人性的折射，或恶或善，或百千万种千丝万缕的情绪、心态，不同时期看有不同的诠释。比如《廊桥遗梦》，合乎心心相印的与合乎道德的，自由放飞的与稳定可靠的，命运交织在一起，如何说出我们将要通往的道路是癫狂与明智？
在《违命》的开头，观影人便会猜想出纽约Ronit有故事，不过撕衣服表达怀念的犹太教做法，包括影片中的一些犹太教习俗，那个带解读版本的最好不过了。如果看过一遍重新再看，家乡Esti是关系的主动者，也是推动整个剧情发展的女主。在她沉默而平静的外表之心，内心一直燃烧着，算时差，活在对纽约心心念念的人的情感流动中。人尤其是女人，似乎有两个世界，一个是内心世界，一个是现实世界。比如《时时刻刻》中伍尔夫姐姐说羡慕她，她有一个作品中的世界，一个现实世界。给自己创造一个新世界，是否就是幸福的？或者说无所谓幸福，只是一种别样的体验罢了。
Whenever I'm alone with you, You make me feel like I am free again.
显然，Ronit、Esti依然互相爱着，在音乐迸发在旧居房间，忍不住回到小时候的情境，于是水到渠成，接着聊天，整体很自然。再到教区严格的规定，人们的眼光，压抑许久的渴望，口水戏像她们曾经熟稔的样子，Ronit离开回来，Esti到两人眷顾的宾馆看是否怀孕，邀请纽约一起住，牧师给妻子和所有人再谈选择，给妻子和所有人大呼自由：you are free！教堂外的拥抱真暖，称得上是“神之拥抱”。
最终，Ronit离开，对Esti终于说出“我爱你”，一个开放式结尾。有人猜测她会去纽约，我想这对于导演来说这是一个明智之选。另外，Ronit担任制片，在好莱坞一般是“制片人制”，制片人说了算，所以可见Ronit对角色的理解相当深刻，而Esti演技深沉，越来越爆发。我们大可设想，她们最后幸福地生活在一起了。命运，并不是固定的宿命论，而是我们的内在选择。
一生该如何度过才无怨无悔？《时时刻刻》的三段人生，一段死亡，一段离开，一段接受，最后结论是直面人生、活出人生。一般人对爱不怂，问题就解决了50%；lgbt对爱不怂，问题就解决了80%。其实所有人都是，有勇气面对自己的内心，敢于正视它，至少对自己真实而丰满。
