更新时间:2014-12-03

太平轮(上):咱们这几年看的是同一批中国烂片儿吗

昨天看完回来翻了下评论都惊了，《太平轮》确实没有好到长留影史的级别，但烂？开玩笑呢，咱们这几年进的是同一个国家的电影院，看的是同一批中国烂片儿吗？别说《太平轮》还真没拍砸，就算拍砸了，那么多奇葩片子珠玉在前，还轮到太平轮来抢前辈们的饭碗了？

还有就是吐槽演员差不多得了，为了吐演员把片子往死里踩，人干事？还“把黄晓明换成张震就给十星”，人张震老婆孩子热炕头呢招你们惹你们了被你们当枪使

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前段时间看了下号称是“罗马古城版泰坦尼克”的《庞贝末日》，灾难背景和主线爱情故事完全是两层皮，《太平轮》上映前宣传也号称是“中国版泰坦尼克”，特别担心拍成庞贝那个屎样，但从现在上部来看担心的基本没发生，成片甚至可以称得上是惊喜，超出预期太多

看这片的过程里我真的特别想知道这个剧组每天到底得发多少份儿盒饭，因为群戏场面太多、用的群众演员也实在是太多了，这几年内地拍大片，向来不都是找百十来个群演站成方阵，然后用电脑复制粘贴粘成百万人大军乌压压的铺在城墙下面吗，这片里每一个画面里都没有重样的活人，这剧组每天得放多少饭啊，光把盒饭钱省一省，估计吴宇森拍下部片子的钱都出来了

而从全片效果看这些群戏场面对片子所要营造的大时代氛围实在太重要了。吴宇森好莱坞没白混，这戏群众演员的盒饭没白吃，里面群戏的现场调度真心棒，加分太多，到位的时代氛围一部分是服化道还原要好，另一部分真要归功于大量实拍，这效果是那些横店20块钱一天的大群众永远达不到的，首先出现和没出现在镜头里的每个人都需要导演调教，其次那么多人的情况下太考验导演的场面控制能力了，不失控已然很难，把握得好更不易，能干的了这事的导演在中国一个巴掌就数的过来。

这两年中国电影的情况就是钱有的是，其他方面要啥没啥，甚至有钱都不知道该花在哪儿，不记得哪里看来的老笑话了，90年代内地拍戏学人家香港电影里撞玻璃，替身常常撞得头破血流，后来碰到香港同行一问，才知道人家撞的玻璃是用糖浆浇出来的。这几年情况也没好多少，大部分剧组还是连雨都下不好。

这些还是其次的，现在拍电影电视剧懒到了什么程度呢？什么都指望在棚里挂绿幕用电脑画出来。杰克逊拍《指环王》还真盖了霍比特人住的窑洞呢，绿幕多的甘道夫都演哭了，“这样拍戏做演员没意义”，因为太假。先不说中国的电脑特效没达到好莱坞那种以假乱真的级别，即便在好莱坞，他们也都是实景拍和电脑特技结合才做出那些效果的，因为CG补不到的地方太多了，百分百上电脑画，技术达标的情况下你也一眼能认出那是假的。

像诺兰这种为了拍电影种玉米造飞机的奇葩为什么坚持实拍，因为真实的真实和电脑特效做出真实有本质区别，电脑程序无论多么逼真，也只是拟真，缺了实拍全电脑是本末倒置。斯坦温斯顿70年代做《异形》的时候有个鬼CG，全靠微缩模型和特效化妆，如今电脑特效已经这么发达，可《盗梦空间》走廊打斗的重力效果用电脑就是做不出来。

我们这边谈到大场面动不动就“没事，电脑画呗”，确实，钱和时间都花在电脑特效上还能发个新闻稿宣传一下，你要说我把时间都花在教群众演员走位上了、钱都花在给群众演员买饭上了，被人听了还不笑掉大牙，如果不是有点资历的导演这么干，立马就被炒了。

但在《太平轮》（至少是上部），吴宇森还真是把钱和时间都花在群众演员身上了。每一个场面，每个场面中的人和细节都是在为整体服务，实拍场面多的惊人，完全没滥用电脑特效，最终量变确实达到了质变，大动乱年代下的众生相，历史洪流中个人的命运，表达是否深刻另说，但该表达的几乎都点到了。

再说下剧本，剧本方面时代感的细节还原的到位，这些细节与人物塑造和故事叙述结合的也好，大至几个主要角色，小至弄堂里的烫发师傅都很实，而且几乎每场戏、每个细节都是实着做的，过场戏几乎没有水着放过去的。

因为分了上下，最大高潮海难放到了下部，注定上部必然是前戏，每条感情线都不可能有完整的起承转合，但在缺失大事件的前提下三对人物感情发展的点位都给到了，每一对情感转折的戏也都经过了设计，章子怡佟大为那条线很多都是李安那套实着来的情感戏做法，编剧王蕙玲还是有功力（对另外两位署名编剧尤其是陈静慧不是很熟悉，写东西的水平也不了解，暂时归功给最大牌的这位吧）。对比之下黄晓明宋慧乔那对的感情戏篇幅最多，但因为要承载一些家国的东西，设计感反而是三对里最不好的，纵使如此拍摄也加了太多分，宋慧乔真的太美了

最大亏还是吃在题材，用灾难宣传把冲着海难去的人彻底带沟里了，而且这几年大片几乎都是大冲突大情节大悬念的做法，背景设的这么宏大，没有阴谋诡计、不加极致情境，真去讲情感，还是连小三挖墙脚都没有的爱情，对这几年被重口情节大片刷屏的观众来说口味也真是淡了，哎，无人可怪