更新时间:2014-12-08

太平轮(上):被吴宇森放了一把鸽子

和许鞍华的《黄金时代》一样，吴宇森的这半部《太平轮》也注定要成为一部自砸招牌的电影。

吴宇森向来都是个有野心的导演，但野心大到自认为无所不能就不对了。在中国香港导演中，吴宇森绝对属于最敢痛下血本的导演之一。他也有足够的老本——无论是在《英雄本色》、《纵横四海》中所打造的不老传奇，还是在好莱坞闯荡、拍《碟中谍2》的傲人经历，乃至《赤壁》的大卖，都可以让他在大场面电影方面笑傲群雄。但这不代表他什么都可以拍，特别是在涉及中国近现代史方面，对历史感的缺乏是一个致命伤。此前，最擅长拍小人物生活的许鞍华挑战文艺大片《黄金时代》失败已经是一个明证，那部伪纪录片也确实让人感到虚伪得一塌糊涂，而《太平轮》犯的正是同样一个毛病。

我认为，若说《太平轮》和《黄金时代》的失败略有不同的话，大约是编剧从中所起的作用。《黄金时代》的编剧李樯在圈内虽负盛名，但所写出的那个剧本自恋到走火入魔的地步。《太平轮》的编剧之首则是王蕙玲，她本是李安的御用编剧，善写感情戏，才华自不必说。吴宇森特地将她请来，肯定也想为电影增色，但从这半部电影来看，她的特长只在章子怡和金城武这两条辅助线索上发挥出来，想来吴宇森给了她不少限制。他肯定太想展示自己的“暴力美学”了，以至于在电影开头和结尾都加上了毫无必要也毫不震撼的冗长战争场面，让电影变成了四不像。建议吴宇森和许鞍华都该向陈可辛好好学习一下，认清楚自己的边界，不要老站在干冰制造的云端里看世界。如果你真想挑战自己、不惜自毁形象也行，拍个免费片上传网络吧，别坑了影迷们的钱包。

吴宇森的浪漫大家都知道，但为何越老越迷文艺腔，还到了泛滥成灾的地步？早在五六年前的《赤壁》中，这种刹不住闸的文艺腔就已经开始显现。但因为那毕竟是古装片，观众可以将这当成是一种全新解读，“听取新翻杨柳枝”。而且，周瑜、诸葛亮也确实都是都是史上有名风流儒雅人物，文艺一点也就罢了，但到《太平轮》里算什么？看看整体的调子，似乎沦为一部有着战争场面的《海角七号》，也太精神分裂了。还有，电影里的黄晓明还真是只适合灰头土脸上战场，那张过于帅气的脸一旦洗干净，就好像连带所有演技一块儿洗掉了一样，怎一个“假”字了得！不服不行，这一点跟人家章子怡还真不在一个档次上。

如果非要在《太平轮》中寻找让人心动场面的话，还是那些熟悉的镜头。比如，包括佟大为在内的三个小兵烤兔子的那场戏，还有此前的步枪互指，那分明就是小马哥魂兮归来嘛。在客轮起航时，那作为招牌的白鸽终于出现，羽毛沐浴着阳光，提醒观众：没错，这真的是吴宇森所导演的电影。

而兴冲冲跑来电影院，又失望而归的我们又该作何感想？难道要说，这片子烂是因为它只是上半部而已，所有精彩都集中在下半部了？我们也终于无可奈何地认命，被吴宇森放了一把鸽子。