更新时间:2014-12-04

太平轮(上):乱世浮萍憾失太平

文/梦里诗书

作为一部本应比肩《泰坦尼克号》的作品，《太平轮（上）》从成片看确被寄予了过高的期望，吴宇森希望做的是一部属于中国自已如前者珠玉的传世典藏，但怎奈弄巧成拙，庸长乏善的三线齐驱，使本该为题点的太平轮号变的微不足道，电影呈以了乱世浮萍的年华，却失了太平轮的本题，更失了那应有爱的真挚。

严格上来说《太平轮（上）》很难被称为一场灾难片，其实质就是一部被标准化的战争片，电影始于战争，终于战争，为数寥寥牵强的太平轮桥段也完全可被它者替代，吴宇森在这部作品中或是一个称职的爆破工人，却无法成为一个如卡梅隆在灾难面前将人性得以淋漓尽致的导演，这并非对吴宇森的全盘否定，术业有专供，作为一名香港导演其善于一展那刀光剑影中的快意恩仇，更将香港电影对好莱坞产生了他人所无以比拟的深远影响，《太平轮（上）》确也需要当有如《风语者》般的战争，可这本应是呈以时代的导引，却演变为了宣兵夺主，爱的宗旨虽同也是贯穿始终，但这确也是吴宇森过往作品最不善拿捏的一项，而该片所要的就是那凄美之爱，更使这缺陷被无限放大，那过火的生硬，作态的台词，让人无以感爱的浪漫，仅有着为人出戏的忍俊难耐。

电影所一展的情感有着太过人工的雕琢，黄晓明与宋慧乔一组，国军中将与银行家千金的爱情伊始就难进地气，虽然导演和编剧也在为他们的角色塑造找着沉淀，例如黄晓明战场上的身先士卒，例如宋慧乔也有着如《泰坦尼克号》中露丝的叛逆，也能光着脚与晓明翩翩起舞，但这种刻意的匆匆一现，绝非前者那种用心入微，爱有着层次递进的自然态，佟大为与章子怡的一组，士兵与迫于生计沦为妓女他们之间在这部上篇中仅能算有着爱的萌芽，至于金城武与长泽雅美，所做的也就仅是让电影暂别战火，限于一个日式纯美范的回忆过往中，129分钟的时长，三段爱情的塑造皆难尽人意，还被故弄玄虚的串为一体，主线凌乱，主题难明的蹩脚使之更未能真正塑造一个浮沉乱世。

对于香港电影，其有着自身的魅力，但这种魅力仅能被居于一隅，它难离香港那座城的故事，诚然吴宇森也历经了诸多好莱坞大片的历练，但对于本应有着严谨考度的历史氛围，从当年的《赤壁》便可得见把控的力难从心，而这次摆脱了《赤壁》三国模版的桎梏更有过之而不及，电影明以《太平轮（上）》为名，故事却全然未有围绕太平轮展开，时代的乱世格局，仅是被当做了戏剧性的手法，战争的苦难欠缺实感，只有感那黄晓明一如周润发当年《英雄本色》中小马哥的英雄调，剑拔弩张的瞬间亦能化作一场喜剧，这虽是吴宇森并无恶意的喜点穿插，但却也让人为感于吴宇森无以能从人性角度得见作品深度的匮乏。

乱世浮萍，憾失太平，三组六人漂泊流离，似水中无根的浮萍之爱，表现看似仅只是失了太平轮的主场，但实则电影之失是连当年杰克与露丝间那场浪漫之爱引人入胜的引都未有，更不谈那能动人心弦，感人至诚的生死绝恋。（转载须注明：原作者梦里诗书)