更新时间:2017-06-14

号外:一字记之曰：憨

在《局部》听了他说了毕加索的憨，来这里观摩陈丹青的憨。
这文化纪录片镜头和画面布局格外独到，穿插了木心先生的旧录像和尼采展的筹办细节和德国馆长的采访，德国人说话仿佛令平凡的只言片语都充满哲思和厚重，当然也可能因为我听不懂德语。
他说中国人隔个十来年就会认一个国外的大师，大家都激烈地讨论，有种莫名其妙的历史参与感，遥想当年五四李大钊鲁迅那帮人谈论尼采的语境，大约就像他看到一些八零后九零后看世界上这些有意思的书，我不知道这里面会不会走出几个人来，后来一辈子会把这些当真，真的读进去了，然后变得更有意思...
木心在文革下狱的时候会觉得托尔斯泰尼采都陪着他，德国瑙姆堡尼采文献档案中心馆长凭一己之力独立支撑运作了一整个展馆...我想搞艺术做文化的人，多多少少该和现实保持距离，这样才更能够为了这些突如其来的使命感去坚守去传承，大抵这是他说的“憨”。
不懂这种出自十八世纪的非常德国的白柜子和意大利造和法国造到底有什么区别，但仿佛尼采的手稿就该躺着德式白柜子里，才能平静合上双目做一个好梦。