今年阿姆斯特丹国际纪录片展(IDFA)的观众票选奖被Bret Gaylor拿下。十年前，Bret Gaylor已是加拿大影像部落客之先驱。他的第一部作品跑去看人怎么种大麻，意外获得十五万加币的支票赞助；他的其中一个称号为网路行动者(webactivist)─分发摄影机给街头游民，教导他们拍摄影片、架设网站以建立游民互相支援的网路社群。在他的制片公司中，有一举夺下今年金马最佳纪录片《沿流而上》的张桥勇，也有原先在街头以洗车维生（后来投入选战）的庞克族。他的得奖作品《混制宣言》(RIP:Remix Manifesto)出现九零年代擅长影像错置的文化反堵团体「负面世界」(Negative land)、《自由文化》作者及CC创用创始人劳伦斯‧雷席格(Lawrence Lessig)以及混制两百首畅销金曲供人随意下载的Girl Talk，试图再次推进网路时代中对抗著作权过度扩张的战线。
恰如其名地，《混制宣言》如同DJ「咪」歌─Bret Gaylor将访问片段及搜集的原始素材放在名为「开放资源电影」(Open Source Cinema)的网路平台上，同时把故事大纲以维基方式释出─允许人们任意编辑、扩充、删除细节，然后依造剧本─或者不甩它─下载影片后混制、加入动画、照片、图表之后再上传影片，Bret Gaylor称阿姆斯特丹播放的《混制宣言》是众人协力的beta版，真正成品会在明年放在网路上供人免费下载。
Bret Gaylor表示他最初不过想要拍摄「靴子腿」(bootlegs)─非法录制的现场音乐专辑─如何在乐迷之间交流；之后在Napster被控告时，他在法庭外看见游说团体与支持者间的针锋相对，问了一旁的青少年有多少人曾经从网路上下载音乐，几乎所有人举手承认时，「我知道网路上有一场革命正在发生，但还不知道怎样拍摄这样一部片。后来劳伦斯‧雷席格给了我开放资源电影的概念以及Girl Talk的出现给了我灵感。」Bret Gaylor如此表示。
这显然是场文化上的巨大战争，影片贯彻著这样的概念，从一位总从网络上下载12首以上或更多样本歌曲，再混制成不同歌曲，以混搭（mashup）风格著称的DJ Girl talk开始谈起。一路访问了许多专家、创用CC倡导者、建议版权开放的运动者，同时也嘲讽和调侃许多将智能财产版权牢牢掌握在手中跨国大公司，象是华德迪士尼、U2乐团、Sony音乐、时代华纳、EMI、BMG……等等。
因此，《Remix宣言》的对象和运动性格非常明显，它要用自己的方式挑战这些团体。
相对于影片主角之一的Girl Talk─利用软体混制网路下载歌曲─一种自嘻哈音乐以降常见的拼贴手法，Bret Gaylor的影片更具目的性地触碰著作权规范的地雷，包括使用迪士尼及U2乐团─两个引用智财权最不遗余力的大富翁─的影像，问及影片至今难道没有「著作权警察」采取任何行动，Bret则说：「还没！我个人认为影片使用的素材都是在合理范围内…，有一支优秀的法律团队确保我们不会因此坐牢。」他表示这部片子要讲的就是著作权争辩不该只有一个声音─既有copyright，当然也有copyleft（不受著作权管辖的免费资源）；创作都是以过去为基础，然而那些踏在巨人肩上而壮大如迪士尼却禁止人们这样做，实在很不够意思。对于这场争辩，Bret本人则偏向电子前线(The Electronic Frontier Foundation)倡导的自愿集体授权概念─每月定额便可无限制地分享及复制音乐。
开放资源电影及《混制宣言》的概念引起的涟漪，包含一位纪录美国汽车工业中心密西根湖周围居民抗议工厂水资源私有化的纪录片工作者，同样以邀请观众一同进行混制，Bret Gaylory赞同地表示，混制可以增加纪录片导演与观众之间的互动；不久之后，他希望开放资源电影网站能让所有纪录片工作者使用。
而作为一个网路行动者，Bret Gaylor投入的其中一个计画就是无家国度(Homeless Nation)：Bret的朋友当初以加拿大庞克游民为纪录片题材之际发起的无家国度，建立网路平台让游民们透过文字、照片及影片分享自己的故事，交流哪里适合遮风避雨、哪里有免费食物以及医疗资源，组织一个互相支援且强壮的社群。超过4000名的志工（有些自己也是游民）在桥下、占屋以及抗议现场教导游民使用各种媒体。
Bret Gaylor认为他的作品是不断演化的，如同维基百科的释意不是静止，《混制宣言》没有最终版本，而是在网路空间不断改变；问到未来开放资源电影的发展，Bret Gaylor兴奋地回答：「混制电影」
《Remix宣言》不只是一部好看、了不起的纪录片，它前卫激进，宣扬开放、分享和公平，扎扎实实地发出了众人之声，给这个日趋封闭和势利的社会，一份警世和清澈的提醒；同时，这样一部藉由网络力量集众人之力的纪录片的出现，也象征著数码时代的来临，将掀起一场思维与媒体的新革命。
