1⃣️才发现豆瓣短评当作观影过程中的笔记特别合适 就是不能跳行 2⃣️观看过程中一直在想第一个长镜头会以什么样的方式收尾，期待一个漂亮的收尾。但结果出乎意料，并没有在行程走死之后收，而是戛然而止；关键在于，引发思考：长镜头过后紧随的图片蒙太奇，十分震撼，绝对大师手法，力量在于，两种本身充满力量的视听形式直接撞击，是节奏上的，也是大视听上的，这是大师的把控。我们熟知的比如特写快剪之后突然接固定大全，类似这种思路，但同时在大视听上作变化，厉害。 3⃣️不同画幅潜移默化地影响着观众的观看方式、注意力区域，所以，相对而言个人认为，4:3吃表演最多，16:9吃美术最多，2.39吃摄影最多，好像是这么回事。 4⃣️黑人女人一句话都没说完，咔 切了 ，进下一场，下一场第一个画面还是俩之前没见过的角色，特意检查是不是播放出了问题，不是。大视听建构------消除场次之间的联系，固定机位 长镜头 一如既往冷静旁观，冷静到切换场次还要黑屏一秒。室友写论文 关于间离，研究布莱希特，我推荐他哈内克，不看。这是什么？最直接最直接的间离，粗暴吗？肯定的，有效果吗？效果大大的。为什么间离？我个人理解，如同片名的浮世绘，观看画作，不是进入，是观赏众生群像，是品读，是悲悯。 5⃣️群戏的建构为何物？以场次为单位：有核心人物的常规处理：角色a-b a-c a-d a-e a-f 群戏：角色f-a b-a d-b c-a f-c 6⃣️00:43）神了，神了。这个得想想怎么说。我观看此片的原动力出现，元电影段落。这段可见元电影处理方式的丰富度，简洁 震撼，隐-现（间离）（出现摄影机）-摄影机画面（重点是这个摄影机和其他元电影中出现摄影机的不同之处，这个摄影机也是同时在拍摄的，等于算是b机穿a机这种，其他的要么算道具，要么播放摄影机画面时是另一种画面质感，比如哈内克的《班尼的录像带》，此处这个掌机就是掌机本人，斯蔡上挂着潘纳韦伸的胶片摄影机，这样剪切带来的感觉，词穷，不可言说。不刻意，哈内克把经典的平静的毛骨悚然带到了元电影创作中，像是挥发在空气中的毒药。7⃣️01:08）机器影子落在人身上 机器不动 成立8⃣️01:35）无解 震撼 查理考夫曼式的影像震慑，他妈的，还跳了一秒到下一场再拉出，更好，怎么想的？同时提供新思路----我之前想 如何在拉出来时演员还在场，只想到首映、内部看片会，这配音是个新思路。9⃣️电影语言探索/强视听建构/元电影/群像/中产 几乎是梦中的电影，必入论文。