更新时间:2013-09-10

环太平洋:日本动漫与美国英雄的大杂烩

    除开好莱坞外，影响世界的文艺力量还有不可忽略的一极，那便是日本动漫，以我国为例，70,80后的男孩们，儿时课间休息时，谁没有作势高喊过几句“天马流星拳”和“庐山升龙霸”，简直就是缺失了一整个童年的记忆。女孩们也未尝没有憧憬过有一天化身美少女战士，一边代表月亮消灭坏蛋，一边收获花样美男的倾心。而在世界范围内，日本动漫同样影响巨大，至少据我耳闻的，巴塞罗那的著名球星伊涅斯塔，就曾公开承认，自己走上职业道路，便是从体育漫画《足球小将》而滥觞。
    《环太平洋》的导演吉尔莫.德尔.托罗，无疑也是日本动漫的大粉丝。虽然从他的个人声明来看，托罗本人更钟情的，是以哥斯拉为代表的日本特摄电影，但从整个影片的观影感觉而言，他或者说他的团队，一定没少研究诸如《新世纪福音战士》和《高达》一流的机战动漫。可惜的是，如果说这个世界上哪个国家对别国文化最不感冒，那么一定非山姆大叔莫属。世界之王的极度优越感让美国观众患上文化上的大国沙文主义，于是这部包裹着日式机战片外衣的电影在大洋彼岸票房惨遭失败，两亿以上的投资换来区区不到一个亿的北美票房，甚至低于中国大陆的1.08亿美元，也因此造就了首部在大陆票房超过美国本土的好莱坞制造（泰坦尼克3D因属重映片，票房计入原上映电影累计票房中，故不统计在内）。
    其实在和风之下，电影的内涵还是美国式的。更注重个人主义而非团队的超级英雄模式，最后一秒营救的经典叙事手法和美国至上的意识形态都清晰的表露出其好莱坞特质，这是以香港为主舞台的故事背景和“常州制造”的噱头无法盖过的事实，也是哪怕贵为女主角的菊地凛子也抢不去的风采。
    至于影片被人们所津津乐道的技术革命，窃以为，更多的还是在体现在CG画面而非3D技术上。至少在我个人的观感中，本片的3D效果并不比《阿凡达》与《少年派》来的更加出色。但中国观众似乎仍然很吃这一套，凡是充斥着惊艳视觉效果的影片，总能在我们这里赚得盆满钵满，哪怕故事情节再单调乏味、人物性格再模棱不清，也丝毫不妨碍人们抱着可乐和爆米花，在影院中目不暇接的享受纯粹的感官刺激，而更多的能够触动心灵的佳作，不是被高高挂起默默无闻，就是化作信息时代的一段代码，被人免费的在手机或是电脑荧屏上细细品味。
     影片取名为《环太平洋》，无论从片名来看，还是从影片内容来说，都有意无意的忽略了西欧的戏份。除开在开始阶段，各国政要在贼鸥战队的总指挥潘特考斯特面对的电视墙中不太光彩的出镜以外，这个现代文明的发祥地似乎在全球性的末日危机下再无分毫建树。从诞生于日本的第一架贼鸥战机，到片中仅存于香港堡垒中的美、澳、中、俄四大金刚，再到战机驾驶员，环太平洋诸大国，也只有加拿大没有楼上一脸。这或许影射着美国日益转向远东的国际外交政策。随着欧洲的老迈和中俄的复苏，以及反恐战争的尾大不掉，美国已经开始反省21世纪以来的外交战略，一个稳定、发达的环太平洋地区，成为美国维持世界霸权的重要基础，而中俄的不稳定因素，也让美国逐渐倾向于将军事实力重点部署在西海岸和远东盟国区域。所以体现在电影中，暴风赤红和切尔诺阿尔从甫一登场的夺人眼球到大决战中的打酱油，未尝没有美国对假想敌战略上的蔑视。而始终并肩作战的澳洲战甲和与男主角终成眷属的日本美女麻子，当然是对美国坚定盟友的讨好和信任。
    当然，菊地凛子所饰演的麻子能够获取重要戏份，必然有向机甲文化和怪兽文化的母国日本致敬的含义。不厚道的讲，身世悲惨又发愤图强，背负着心理阴影并最终委身美国帅哥的女主角，简直跟战后的美日关系如出一辙啊。
    至于为什么不带着加拿大玩，其实也很好解释。美国向来视这个北方紧邻为马仔小弟和后方大花园，就连国内的四大体育联盟也毫不吝啬的允许加拿大球队厕身其中。或许在很多美国人心里，这个地广人稀的国家不过是波多黎各的放大版，一个自主性稍强的海外领土吧。
    机甲驾驶员必须通过仪器互相通感的设计相当讨巧，不但使剧情的发展顺理成章，也让男女主角的心理创伤被合理放大，并通过彼此情感的救赎水到渠成的燃起爱情火花。利用这种技术，记忆中的闪回片段变成可以互动的时光穿梭，对人物过往的刻画有了更深的参与感和代入感。只是对于熟悉日本动漫的观众来说，麻子在贼鸥中的失控，怎么看都和《EVA》中的暴走如出一辙。
    全片并没有对导演精心构造的世界观做出详细解说，而怪兽之间的代分区别也没有给出清晰量化的标准。但是网上却铺天盖地的充斥着解读和解析，其资料之详实，背景之细致，应该是制片方为周边市场和续集打造的预热而故意放出。只是本片在北美大本营票房失利，而在市场大热的中国，周边产品的市场又实在难以寄予厚望。不知道华纳兄弟这次的如意算盘，是否能够继续打响下去了。