截至我发表这篇文章为止（2012年5月），本片的分数只有7分多，这个偏低的评分让我一度打消了观看本片的念头，好在我早已不迷信豆瓣分数，没有被吓退，决定把作品DL下来再说。事实说明，这个决定是无比正确的，否则我会再一次错过“低分佳作”。至少我可以打包票说，本片绝对值得一看，而我个人认为，它远比同分的《开拓者》、高分的《坂上之云》更值得一看。
本片基本是“中国人演的日剧”，九成以上的演员来自中国方。故事改编自真人真事，“貌似”讲述在华日本孤儿的故事。
关于这个话题，中日合拍过轰动一时的巨作《大地之子》，我们中国单独拍过《清凉寺钟声》，而这部《遥远的羁绊》则是由日本单独拍摄的。
可能是《大地之子》玉珠在前，使得本片让人觉得重复。从剧情的编排来看，《大地》无疑是这一题材的众多作品里最出彩的，但《羁绊》也有它的优点，对中日关系的思考进了一大步，准确地说，在这几年日本拍摄的二战片里，《羁绊》的反思比众多作品领先了好几个层次，而并不只有一点，它早已超出了简单的表现“战争很残酷”，而是深入地去描述战争带来的恩怨。
为什么我要在文章开头使用“貌似”二字。这就不得不提到本片的两条主线。一条是女主角的父亲孙玉福（过去线的主角）的生活，另一条则是女主角城户久枝（故事原作者）在华的留学时光。
日本近几年拍的二战片，很多时候在思考战争时都流于表面，有种张飞扔羽毛的感觉，比如《开拓者》一片，既不想得罪中国，也不想招惹右翼份子，只好来个折中，对日军的批评隔靴骚痒，好不至于刺激到日本右翼，另一方面也没有美化战争，不至于让“中国不高兴”。结果影片两边都想讨好，却两方都思考得不够，让人看了觉得每当主题出来时就“下面没有了”。
但《羁绊》不是这样，影片对中国的描述是客观真实的，既讲述了女主角久枝在中国时受到的各种温馨的待遇，也没有回避中国现代青年的反日情绪，中国人的这两种态度的反差之巨大，让久枝大为惊讶。而最为难得的地方，就在于影片并没有对后一种现象给予自以为是的解围，在中国同学责问日本为何不反思侵华史的时候，久枝作了一番自我解释，但没有解决什么问题，而与同学之间的矛盾，也对她在中国其他的生活无甚影响，世界本来就是那样，日子该怎么过还是怎么过，正所谓本片常常出现的那句话：“车到山前必有路”。
如何反思战争给中日两国带来的不幸，两国各部影片给出了不同的思维，《秋雨》重在表现中国人的宽容，《开拓者》重在表现日本平民也是战争的受害者，而《羁绊》则真正有诚意地去作一些有益的思考。
我想这与故事的两位主人公的身份有很大的关系吧，大概只有同时与两个国家结缘的人，才能有别于其他人的片面思维。
久枝在最后一集的那句“我应该如何去看待中国”，以小见大地折射出了种种是非和恩怨。
《遥远的羁绊》和《大地之子》有着相同的开头，却有不相同的过程，而结局则殊途同归。
《大地》的主角陆一心最后选择留在了中国，故事也大部分发生在中国境内。而《羁绊》的孙玉福，则选择去了日本，这个不同于前者的决定，注定了两部作品的后半部将是两个世界。
所以《羁绊》花了近一半的篇幅，去反映孙玉福（城户幹）在日本的遭遇。
但不管如何选择，维系亲情的，不止有血缘，还有养育之恩，正如俗话所说：生恩不如养恩。
爱一个人，才是最大的真情。久枝来到中国留学时，爱护她的，正是与她毫无血缘的中国姐姐、和那些中国朋友们。
是的，孙玉福想当日本人，想回到祖国，想落叶归根，可中国妈妈所在的地方，也是你的家啊。
也许孙玉福的那句话，最能代表本片的思想：
“日本是我的祖国，可中国才是我的故乡。”
历经了一系列复杂的身份认同后，回到故乡给母亲扫墓的玉福，望着牡丹江的冰河，脑海里浮现着点点滴滴。此时，久枝说了这样一段话：
“作为孙玉福的女儿，我感到很骄傲（中文），真的很骄傲（日语）。”
