这是一种欲的“前状态”：它还没有开始，所以显得无欲。故此，又纯洁又暧昧。类似幻觉。——卫西谛
吕乐的《赵先生》完成于1998年，被北影教授张献民称为“属于中国最好电影的范畴”，一举夺得当时瑞士洛加诺电影节金豹奖，可却在国内被禁八年之久，鲜为大众所知，实在可惜。
影片主要讲述一个男人和三个女人的故事：中年教授出轨被妻子捉奸，夹在发妻与情人之间左右为难，直到因车祸瘫痪坐上轮椅，两女人交好形成共侍一夫的局面，但那一刻他心里想的却是第三个女人——前天晚上邂逅的陌生女子。好像是个老套的男权故事，吃着碗里的夹着盘里的想着锅里的，但导演吕乐却拍出了其中深意。
采取简约直接的粗糙写实风格，大量室内场面，影片的光影处理很好地烘托了人物心理：与妻子争吵那段，赵先生多侧光，忽明忽暗的面部神态恰好体现他的忐忑和怯弱；而妻子的镜头直接逆光，黑色之中只见其轮廓，加上咄咄逼人的言辞，使愤怒，危险均隐藏其中。演员对角色的演绎也十分出彩，没有预先安排的台词，却能做到自然、放松、准确。第二段漫长的对手戏里，施京明那推手般的搪塞腔调实在叹为一绝；蒋雯丽塑造的陌生女子矜持暧昧，并相当令人心动。
在赵先生神经微弱期间，想起的不是妻子不是情人，而是不久前偶遇的陌生女子，这看似是一种嘲弄，实则不然。在那之前，他是被妻子和情人团团围住，被迫要做出选择的尴尬男人，但在当时，他似乎只是一个热情，礼貌，体贴，甚至还有些腼腆的男人。他对她更像是王小波笔下那种“绿色的爱”，无关肉欲，只是心灵上的触碰与满足。追求得到之日即终结之时，这种望而不得，欲的“前状态”正是他在两性战争中的唯一救赎。
最后，成为植物人的赵先生回想起陌生女子，脸上浮起了笑容。没有怯弱，没有无奈，也没有欲望，仿佛得到了一切。
在经验之外想望之内，他将永远沉沦下去，来自生命，并万劫不复。
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