都说“身体和灵魂，必须有一个在路上”，是说要么旅行，要么读书。而我却在马世芳的《听说》中，找到了旅行的第三种方式：跟着声音，让耳朵去旅行。
马世芳的声音是一面湖水，平静却宽广，容得下不同风格的音乐，娓娓道来。通过《听说》知道马世芳的存在，四十多岁的年纪之下有岁月的风骨与从容，这种从容是丰富的阅历练就的。
<图片3>
《听说》
1971，马世芳出生于台湾，或许是母亲是1970年代台湾校园民歌的重要推手、资深广播人的缘故，他在9岁的时候就有了在电台说故事的机会，在母亲的节目中对音乐耳濡目染，他喜欢上了Bob Dylan，尽管那个时代Bob Dylan的唱片里没有歌词，他仍能耐着性子从母亲那里找来《鲍勃·迪伦图文作品辑》研究。
除却90年代初期入伍的那段时间，他似乎一直与音乐相伴。1999年，他选择顺着时代创办音乐社群网站五四三音乐站，并跨足独立音乐制作、发行。
到了2006年，出版散文辑《地下乡愁蓝调》，开始尝试以书籍形式介绍音乐。
2、
优酷出品的文化节目【看理想】系列之一《听说》上线，制作了16集节目，每一集由一首歌或一位音乐人出发，串起台湾历史或当下的人物与故事，展现各个时期青年人的思想，生活，于2017年又推出第二季。
可以说《听说》这个节目让更多人认识了马世芳，然而回顾他的经历，才觉这是一种变相的厚积薄发，而更让人欣喜的是，马世芳通过他独特的文字和声音魅力，模糊了文字与音乐的界限，让二者达到微妙的平衡。
在第二季《听说》第一期节目《何日君再来：乱世中的小确幸》中，他谈大众熟知的邓丽君的歌曲，从这首歌的前生今世入手，谈及背后的历史，甚至连探戈的音乐风格为何会在1937年来到中国这样的细枝末节也加以介绍。
可以说，观众原本需要一滴水，他却在节目中倾其一片海，实在难得。
<图片4>
邓丽君
马世芳说的是音乐，却给听众“误入藕花深处”的惊喜。
在《听说》第二季节目中，他提及郑智化，却微妙地引入那个时代，他说“八十年代末，是台湾的后解严时代，那段时间台湾的整个社会力，几乎是在压抑了几十年之后，喷泄而出。
有很多生毛带角的创作歌手，都在上世纪八十年代末到九十年代初，横空出世。他们不见得符合唱片工业的标准规格，但是在那样特殊的时代，都能够找到疯狂拥戴的乐迷。郑智化就是在这样的时代崛起的。”
透过《听说》这扇窗户，了解的不止是音乐，更是台湾音乐发展背后一代人的生存状态和思想发展。
3、
《听说》与我听的一些音乐电台是不同的，而《听说》区别于一般电台的特质是，前者注重与挖掘，后者则是对音乐的解说。
相对挖掘，解说要容易得多，解说是捷径，无非是针对现有作品的分析。而挖掘则深刻得多，要把那些常人感受不到的点，一一深挖，而后呈现。
这种开拓不再满足于解说式的填满，而是根据主题的延展，而延展能造就恰到好处的留白，颇有余韵。
听马世芳的节目，他诚恳的言辞总能过滤掉浅层的表象，她口中的歌手大家并不陌生，但他总能以陌生的切入点呈现，这种信口拈来的呈现方式很高级，如第一季时，他谈及陈绮贞和张悬，就把他们从大众定义的小清新中剥离出来，进行血肉灌溉般的还原。
<图片5>
陈绮贞
若说第一季中的一些呈现方式是精心准备的，那么第二季新增的《马芳答客问》环节，则是对人们认知中精心准备的一种打破。听众提问，然后马世芳进行现场反应与回答。
<图片7>
当被问及如何评价陈绮贞时，他肯定她不止小清新后，逻辑清晰地将陈绮贞的评价一分为二，先说陈绮贞的音色音质的独特性，之后说她的作曲的才华，寥寥几语，却能让一个并不熟陈绮贞的人迅速有全面而立体的认知，这种临场的评价背后，他对歌手的熟悉程度可见一斑。
谈及一些歌在现场被记录下来的意义，他感慨，“想想历史上有多少伟大的演出，演完了也就随风而逝了，只有那极少数，有幸人在现场的人，才有机会领受那样的伟大。“
谈及作品借鉴与抄袭的问题，他说，“你当然可以参考、借镜、致敬，但是不要搞得一模一样，人家必然可以听得出来你的诚意跟用心。你要去借用人家已经做好的元素，那么跟原来的版权拥有者取得同意，光明正大地用，我觉得也没什么不可以。”
4、
《听说》第一季在豆瓣评分高达9.2，第二季更是拿到9.5的高分。
马世芳把小众做到了极致，这种极致是真诚的，这种真诚触手可及，标题党盛行的互联网时代，他仍能给每期节目冷静而诗意的命名，诸如第一季中《美丽的稻穗》、《再唱一段思想起》、《台北不是我的家》、《一颗滚动的石头》等。
从第一季到第二季，我看到的不止诚意，还有成长。
在第一季中，或是节目时长受限，唯有关于李宗盛的录制分为上下两期，其余都是一期，到了第二季中，打破了这种限制，无论是关于木吉他、叙事曲还是音乐史上的现场实况，均以上下期的节目形式呈现，只为叙述更加完美，打破节目时长的壁垒。
<图片6>
青年李宗盛
尽管第一二季都是以台湾音乐为整体基调，但第二季已开始向大陆、欧美音乐延伸，音乐自身及其背后的丰富强烈，让节目的层次也丰富起来。
马世芳曾在分析一种音乐创作风格时提到了“从小我的故事我看到大时代的遗憾”的说法，十分有趣。抛开创作手法，马世芳的坚持其实也有小我中反衬大时代的现实意义，大时代的浮躁之中，小我的冷静与思考。
这绿荫虽小，但总有绿荫，是时代曝晒后，贫瘠中郁郁葱葱生长着的茂盛的希望。
明天（7月25日）就是《听说》第二季的收官之作了，我无比期待。来优酷，我们一起听马世芳说。
