更新时间:2016-10-17

弗兰西斯卡:《弗兰西斯卡》的影响，或启发

或者只是，曼努埃尔·德·奥利维拉较早探索到这些影像形态。

1.小说－影像

一种小说影像化的典范：电影不再以还原原著小说中发生的情节为目的，而是简单地用字幕条交代的方式代替，这一方面戕止了时间性对影像的入侵，同时也把空间这一本质还予影像：这些对话场景是用类似戏剧的表演形态完成。其后的比如阿尔伯特·塞拉的《我的死亡纪事》，对小说的改编也是以相似的室内对话形态完成。

2.戏剧－影像

这些影像具有戏剧性不只出于对同一室内空间的延展，还来自于人物僵硬的表演形态：静立，或以某种姿势僵直地坐在椅子上，同时故意将目光对视观众，拿腔捏调地朗诵台词；这是一种逃离写实的尝试。我们可以在让-马里·斯特劳布&丹尼奥勒·惠勒特的电影中看到这种尝试如何被进一步硬化成雕塑－影像。同样，这也影响到了佩德罗·科斯塔的影像美学。

3.动画－影像

罗伊·安德森电影中，背景中人像的静立为我们提供了解析动画－影像的可能。在《弗兰西斯卡》中，相似的情形已然出现，无论在舞会上背景人像的突然静默还是阶梯上附属角色在背后摆出的装饰性姿态。本片中骑马入室的设计同样应当被看成是《寒枝雀静》中军官骑马进酒馆的先声。

4.绘画－影像

曼努埃尔·德·奥利维拉的电影所具有的古典主义情味，引向的是绘画－影像的较早实践。不仅色调、布景还原一种复古情调，构图也以古典绘画的构图方式为模版。但奥利维拉绝不是在还原当时社会的真实形态，角色更像是由现代人所假扮并闯进十九世纪的日常生活事件中。这是一种更为本质的内在真实，就像侯孝贤的《聂隐娘》讲的依然是一个现代故事。