福居真正,<√964比诺曹 /比诺曹根号下964号/机器性玩偶>,1991
本片是独立音乐录影带导演出身的福居真正(shozin fukui)第一部长片作品.具有<铁男>般狂躁的力度,虽然从题材而言算是科幻片,但除去少数
并不高明的模型特效外并无多少科幻元素,而是在剪辑音效上大作文章.被丢弃的性爱机器人比诺曹964和他的人类女伴在荒芜冷漠的城市边缘跌
跌撞撞的生活着,从开始的互相扶持到之后残忍的互相伤害,在物质力与精神力无法遏止的角斗中,艰难获得了自我意识的比诺曹的躯壳彻底崩溃
了,连带毁灭了自己的创造者和在他溢出的强大精神力下早已疯狂的女伴,但是残躯的结合还是将二人的意识合为一体,最终获得了永恒的狂喜.
粗糙黯淡的彩色画面虽然缺少了纯黑白画面对比强烈的视觉冲击,但在恶心场景尤其是展现半融化的树脂模型和粘稠胶液之时,色彩的介入还是
最大程度激发了观者的呕吐欲望.福居在片中大量运用了高速跳接和变焦等mtv式手段,加上晃动不安的镜头运动(正如许多超低成本电影一般,利
用医院的废弃轮椅作为移动摄影车造成的这种效果可以说是不得已而为止)和尖利刺耳的工业音效,除了主角二人初遇的十几分钟,整部电影都笼
罩在绵延不绝的神经质,甚至可说是极为疯狂的气氛中.看似筋骨齐全的故事框架完全经不起推敲,时代背景和剧情逻辑也被彻底无视,只有承载
着导演完全个人化的哲学思考,极具冲击性的绝望气氛才是本片意欲表现的重点.客观说来片中的视觉创意与塚本晋也和阿伦洛夫斯基等同样擅
长炮制"科幻朋客"电影的导演作品相比完全不如,但维持影像张力的纯粹技巧却耍得很精彩,不断抛出看似无理但却让人陡然生疑的小小悬念,延
续性极强的电子配乐无止无休,还有身为新人的两位主演令人惊叹的表现,不叹其演技高低,而叹他们在彻底沉入导演诡异黑暗的物质世界之后竟
能如此夸张的展现出角色接近错乱的精神世界,殴打,狂奔,扭曲,乱舞,吞咽秽物,其中数处过激段落几乎令人怀疑导演是否事先给演员服食了迷
幻药物(类似丹麦导演拉斯.冯.提尔作品<瘟疫>的结尾戏,不过冯.提尔本人倒是承认拍摄时确实给演员施行了催眠术),而且正因为演员自身的业
余,其观感又与诠释神经错乱的经典模式,如百老汇出身的吉纳.罗兰兹在卡萨维兹<权势下的女人>中的精彩表演完全不同,而是带有些许滑稽感,
拙劣却极具说服力.虽然导演纯粹"形而上"的主题思想是否能够从令人恶心不适的癫狂音画中突围而出刺入观众的脑中难下定论,美学价值恐怕
也是几近于无,但电影本身的独立性和试验性却是勿庸置疑.1996年福居的黑白片<橡胶灵魂/rubber'slover>依然走变态伪科幻路线,情节性则大
大增强.其实考虑到他1988年纯粹试验性的短片<毛虫>,应该说<√964比诺曹>都已经是大大妥协的产物了......
本片在拍摄时资金极度匮乏,从垃圾场买入了大量废料和金属作为道具,并借用了各种能够借用的东西.因为没有钱租用大型烟雾机所以片中的烟
雾效果是用很多劣质烟雾弹营造的,结果引来拍摄地附近居民强烈抗议不得不停拍.影片完成后用了半年时间进行小范围宣传和私人放映,最终在
一家地区影院上映,放映时导演在现场操作巨大的public address(电子扩音系统),震撼欲聋的音效几乎冲破观众的耳膜.大获好评后连续上映了
十周并得以展开日本巡回放映,导演带着PA系统转战各地,直到自己也彻底厌倦为止.
