更新时间:2016-11-25

穹顶之下第一季:封闭空间里，人物的设置是多么重要

这部根据斯蒂芬金小说改编的美剧，有着绝佳的创意。改编的实在很失败。
人情观念淡薄的美国人怎么这么喜欢家长里短。
美国人拍电视剧讲不好感情，甚至都不如国内的婆媳剧、爱情剧。片中，只要仔细观察就能发现，每每事情发生转折，这时候人物就会说那句该死的话：不，我要去找我妈妈。然后迅速离开，别人在原地凌乱。美国人讲感情永远不是发自内心的，感情只是为了推动故事，由此表现在画面中，我们看到的是生硬造作的刻意，无从谈起的煽情，这些无法做到真正打动观众。我相信很多人从第一集开始，就抱着疑问，穹顶从何而来，为何而来，如何而去。这三个问题是观众真正看下去的动力。如果这三个问题上，影片没有时不时给观众一些小提示小惊喜，观众根本不会看下去，穹顶下的那些人的死活没人关心，包括这些人的爱爱恨恨，是很廉价的，没有人愿意把精力花费在这上面。

三个问题对于观众的吸引展现了剧作技巧中“封闭空间”的巨大魅力。比如电影《热天午后》，两个人抢银行，跟警察展开了一天一夜的对峙。银行就是一个封闭空间，通过内部人物的变化和跟外界的冲突，让这片子没有一分钟尿点。然而这个片子从一开始就放弃了后者。基本上忽略了外部环境对于穹顶的反应。我在想，导演可能想要更多表达在与世隔绝的穹顶下，社会结构和社会等级的变化。就像那部著名的电影一样，讲述一个班的学生在新来的独裁班主任下不断改变的故事。然而这部美剧并没有那么高的水平，一切都流于表面。再加上从一开始就放弃了表现外界的反应（其实这个是BUG，因为是没有逻辑的，我们没有看到政府、媒体、公众做出的沟通的努力。又不是小黑屋，跟内部保持信息畅通有那么难吗，直接在外头架台电视不就行了？这一点上做得很失败。）

面对穹顶的出现，我们在前面几集并没有看到民众做出足够多的努力去突破它，了解它。在编剧的笔下，在那些人眼里，当下的各种家长里短才是最重要的。更没有看到整个群体为之发生的改变，这个才是最有戏的地方，在一个小集体里，沟通、信息不透明，资源、能力不对等造成了阶级，这是必然，片中这些都没有出现，我们看到的是小镇居民就像是遇到大规模停电一样泰然处之，其实他们面临的是死亡。这便是编剧想象力不足的表现，拿不出更有力的事件来讲故事，反而停留在了一个个个体上，通过每个个体简单交代所处的处境。

所以，出现了太多无聊的副线人物，他们纠结在各种情感纠缠上。比如议员儿子，比如议员的前史，比如记者，比如女同性恋，比如主人公的前史，花了大量笔墨交代他们的前因后果，观众关心这个吗？最为重要的一点，很多都不是穹顶带来这些的，就是说假如把穹顶换成别的并不影响。那穹顶的意义是什么？泰坦尼克里是如何表现绝境里的人们的，浮现在我们眼前的是那个乐队，那对静静躺下的老人，那个忠于职守的警察。再回想这部美剧，能想到几个绝境下活生生的人物？并没有。编剧将观众带跑了，都说灾难面前才能表现人性伟大，前提是你得先把这灾难表现到位，一场地震和一场汶川地震，你脑里想到的画面一样吗?假如剧中多几个有特点有性格的人物，无动于衷的老头，自私的店主，改过自新的混混，恐惧死亡的小镇名人，该多好。

故事越往后，反而沾染更多的宗教、神秘色彩，三个问题依然没有解决。人物也像木偶一样徒劳的奔波。故事越来越不好看。本来幻想着故事最后要么大伙儿冲破了穹顶，要么经过一番内部斗争，人们过上了自给自足与世无争的桃源生活。可惜都没看到。第三季更扯，竟开始讲起了男主角的军旅生涯。这是好白菜被猪拱了。