婚礼后新人目睹的死鹿是贯穿全片的隐喻，Saverio Costanzo在室外隔着车水马龙拍出让Mina疑心的外部世界，到室内却变成俯视的鱼眼镜头，从头到尾都没有透露出名字的婴儿被困在这一小间屋内。
Mina在异乡没有知音，性格敏感多疑，经常在半夜被死鹿的噩梦惊醒。
她与神棍作友而深信“身心的清洁”和自己孩子身为“indigo child”的特殊性。虽然亚当司机的丈夫角色又一次贯彻了gentle，tall，understanding三定律，Judd对Mina的心理状况担忧为多，始终没有从Mina的心理问题上开刀，而是选择包容和对外人的隐瞒，直到纸包不住火不得不翻脸
片中执法系统对孩子父母亲的双重标准蛮有趣，Judd寻求CPS（child protective service）的帮助却因为母亲虐待孩子取证困难没有回应，只能被社工私下建议瞒着母亲把孩子送往奶奶家。而同样面对家庭暴力取证困难的情况，被Judd推翻在地的Mina对CPS的求助迅速得到了回应，（还是必须感叹Judd这个男的看着挺老实，家暴起来一道一道的）于是明显因为保护欲过强以及缺乏育儿知识在给儿子断食的Mina在一夜之间得到了监护权。
我反对另外一条长评中认为我们应该无条件相信母亲的说法，导演Saverio Costanzo不是一位有偏见的叙述者，Mina的偏执问题我们作为观众有目共睹。尽管在现实世界因为性别偏见，女人经常被安上情绪容易激动或思考不够理智的名头，但这部电影的主题不是某种歧视女性的性别叙事，而是心理问题不被重视而产生偏执思考和焦虑的新手父母。从导演对男女主的选角也能看出这位焦虑的新手父母由Mina担任比较合适，因为Judd和她巨大的体型差确定了家庭暴力的dynamic中Mina不仅处于弱势，更是CPS首要考虑保护的对象，便可以讨论执法系统在家庭暴力取证困难的大环境下对男性抚养权歧视的道德困境。若是Judd和Mina立场互换，Mina只要获得监护权便可让孩子远离危险。
尽管我非常想看亚当司机演偏执焦虑神棍素食主义新手父母，没错，我馋他的身子。
