更新时间:2016-07-02

焦土之城:焦土之城与海边的卡夫卡

关于焦土的影评有一篇是说，母亲应该把秘密带入坟墓，因她的三个孩子将被这个秘密撕裂、压垮。
让我们来看《海边的卡夫卡》，男主跟母亲SEX，又跟姐姐SEX，并不是一个“救赎”景象。母亲是无罪的，但却被孩子（男主）责以罪，只是被孩子的任性牵着走。母亲怀着失去恋人的创痛，被社会、历史的车轮所伤害，最后还要为孩子承担义务。是世界文化中常见的女性受害者的一个典型。谁来拯救世界？没有人。那么谁来拯救某个人的内心世界？大概只有母亲。这个最弱最累最逃不掉的人。
姐姐是另一个“母亲”。她明确表达了拒绝和憎恶乱伦的立场，但却还是给予了男主需要的温柔和善意。她送上祝福，希望分开以后，他能过得好。这大概是强奸犯最幸福的结局了。
不论母亲还是姐姐都原谅了他，并且祝福了他。
他被拯救了。这世上不求回报地爱他的两个人。虽然他没有一点歉意和悔意，但因此得到了内心的充实，达成妥协与平衡，这就是女性的爱的力量。
如果是港剧，焦土中母亲肯定会带秘密一起死。
顾及秘密的伤害力，这样做有道理。可是，真相的力量在于它可以拯救另一面的黑暗。
当了狱卒的儿子一生都不知道自己所犯的兽行，他会不会重蹈复辙？他无法再伤害自己的母亲，但他可能伤害自己的恋人，或是友人，或是友善无害的路人。
不知道自己父亲兽行的两个孩子，也不知道这兽行的悲剧根源，当他们遇到乱世中的兽行时，既无法避开，也无法分析判断，他们可能遇到更大的危险。正如当行星撞地球，所有人都在找资料，你不给他资料，太残忍了，因为他想要有选择的机会，有看清命运面目的机会。
让我们想一下南京大屠杀。张纯如为了整理这份资料，被恶梦折磨，最终自杀。你要说她是为了名利？绝对不是。她是为一种使命感，为了传达真相。
难道你要说人死不可复生，这份真相不重要？
这份真相不只是要逼问行凶者。而是留给全人类。
再说《异形》。这个系列中的女主可说是惨不忍睹，屡败屡战，连命也送了，即使她始终保持坚强不屈的意志，有什么用？
但你看到她，就希望自己能跟她一样。在最残酷的现实中保有人性，保有人格和温暖。
既然什么荒谬惨痛的事都有可能发生，我们即使爱惜自己也没用，保护自己也没用，我们可能要以攻代守。在辛苦艰难中生存下来，需要的是意志力，而不是逃避。
二战纪录片中说，日兵赴战场前，心想自己快死了，与其给我送别，不如给我女人。
面对死神的绝望，只有用欲望来平衡，肉欲。
也就是需要为他们无偿献身的女人。如果有人充当了“圣母”，就如同《海》中男主的逻辑，这是他“应得的”。但圣母们到哪里去寻求补偿？事实上她们什么也得不到。国家发动战争，男人赴死，造成“慰安妇”的尸骨山和耻辱悲伤。获利的是权贵，而不被追究的也是权贵。
事实上日兵有军妓，也会通过强奸获取欲望的满足，而且在性满足之外，加上虐待与杀害。
如果真有女鬼，他们将得到报应。但女鬼不存在，令他们可继续粉饰包装，隐藏罪过。忘记一切。归罪“国家”。“反正不是我干的”。
战争是罪恶之源。权贵的贪婪是罪恶之源。国家是他们的盾牌和长矛。