更新时间:2014-06-20

焦土之城:焦土上的命运之尘

对比起一般反战电影那种通常习惯于大量惨无人道的屠杀流血和死亡，焦土之城去至始至终都围绕着亲情寻根，来展开战争以及宗教之间的斗争给普通民众所带来深深地伤害。
双胞胎姐弟珍妮（跟西蒙（收到过世的母亲娜瓦尔的遗嘱，可当宣读完内容之后，两姐弟却一时难以接受这样的遗嘱：一份是写给他们从未蒙面的父亲；一份是写给她的第三个孩子——他们更是不知道这个哥哥的存在。影片巧妙的游走在两个不同的时空：母亲终其一生苦苦寻觅自己的长子；姐弟遵循母亲的遗嘱前往中东寻找他们的父亲与兄长。可越是穷其究竟，他们面对的越是理不清的头绪跟令人震惊的真相。
影片开头试衣服战争中避难的孩子，镜头最终停留在一名双眼硕大却充满着仇恨愤怒的男孩，仇恨复仇的种子就这样一代一代的繁衍持续；狭隘的宗教主义，一味的通过非正义暴力来铲除所谓的异端以证实自身信仰的崇高是多么无奈。
影片中有一幕，纳瓦尔到德蕾莎营地寻子时为了搭上穆斯林难民的车，毫不犹豫的摘下自己脖子上的十字架项链；此刻，人类母性的光辉远远大于宗教所带来信仰上的禁忌，也消磨了种族和其他一切外在事物所带来的束缚，一心一意不惜一切只为找到儿子。下车前一群基督教民兵将车上的穆斯林难民全部枪杀，纳瓦尔去机智的掏出十字架项链表明自己的身份信仰，也勇敢的想要救下其中一名妇女的小孩，但小女孩一声一声的呼唤让她难逃一劫，最终被民兵枪杀和母亲一起被焚烧。
到达南部的纳瓦尔始终逃离不掉，空洞宗教和仇恨对人性的支配；尼哈德也无法抗拒逃离时代的洪流，只能无情的被历史所裹挟成为一个滥杀无辜的施暴者。众人似乎都无法逃离意识形态，宗教信仰以及各种冲突所带来的苦难悲剧，只能沦为历史发展的铺路石。
与俄狄浦斯相同的是，人跟命运的冲突，浓重的命运观念。俄狄浦斯逃脱不了体现命运的太阳神“神示”的罗网；对于这样一个为人民、为国家做了无数好事的英雄所遭受的厄运，索福克勒斯深感愤慨，发出了对神的正义性的怀疑，控诉命运的不公和残酷，赞扬主人公在跟命运斗争中所表现出来的坚强意志和英雄行为。因此，尽管结局是悲惨的，但这种明知“神示”不可违而违之的精神，也是对个人自主精神的肯定。
但是与俄狄浦斯不同的是尼哈德为了抗争，走上的却是一条通向恶魔的道路。
与不公命运抗争时，个人与历史横行的车轮闲的卑微渺小；信仰的坚定固然重要，但是手段的正义性也是不可忽视的；无法预知未来，尽量把握当下。