更新时间:2010-12-02

潜伏:信仰还是心痒

《潜伏》的成功是全方位策划的结果，从剧本到选角，从选角到监制，从监制到宣传。在现在这种社会，光光剧本出色，或者俊男靓女已经很难保证一部剧的大红大紫，所以得考虑综合效应。

可以说，剧中无一俊男靓女，男一号余则成虽然占据荧屏的主要位置，但是他的supporting characters却丝毫不逊色。这不仅让我想起《金枝欲孽》来，很难决定第一主角，但是却有无穷的第二主角。这些第二主角的拿捏不留痕迹却又非常出彩，未见喧宾夺主，反而相得益彰。

《潜伏》的主线可以说十分绵长，一环扣一环，没有什么多余的情节。要做到这一点，没有炉火纯青的文字功底和宏观大局观，一般是很难达成的。剧中没有一个是脸谱化的人物，可以说剧中的每一个人都是刀尖上跳芭蕾的奇才。左蓝的理智与清醒、陆桥山的油滑与真情、马奎的忠诚与简单、李涯的狡诈和对理想不可思议的追求、吴敬中的老奸巨滑和真诚待人、谢若琳的结巴与真小人的嘴脸、贵太太们的虚荣浮浅与小女人的细碎和温暖等等，都被刻划得淋漓尽致。有一句话说得好，再残酷的一张脸也都是由血肉支撑，毕竟人心肉做，再懂得如何计算，也有不为人知的柔软。

权力要点，贵在制衡，这是中国政治的精髓。余则成一次次的得手是缘于同事间的相互提防，如果保密局里面的人铁板一块，那余则成根本是无机可乘的，而且很快就会露出破绽。一开始是马奎和陆桥山争夺副站长，后来是李涯和自己争权，当然，当中永远都夹着一个脚踏两船的站长，所以这永远是一场三人混战，所以余则成才能见机行事，处处渔翁得利。

《潜伏》的成功，很大程度上因为没有弱智化反派人物，有好几次余则成就差点被斗死了，如果不是反派人物本身的勾心斗角，余则成早就死了千百回了。现实生活中，反派人物往往比正派人物活得更久，更舒适，从这点上看，《潜伏》比较逼真地还原了现实生活中的碟战生活。虽然我们知道历史上//国//共//两//党//交锋比电视剧要复杂百倍，但是基于现在中国的舆论氛围，电视剧还是做了一个很好的平衡。

首先我很佩服演站长的那个人，他把一个站长的老奸巨猾刻画得十分传神，明里口口声声为了党国，暗里贪赃枉法，谋取私利。但是，虽然老奸巨猾，但是吴站长却懂得温情政治，懂得人不为已，天诛地灭的道理。他说的一句话，我记得非常牢——没有人情的政治，是短命的！当李涯被地下党员廖三民抱着跳楼同归于尽以后，吴敬中不无遗憾地叹息说：“神奇地一跳，正好跳在我的神经上，有点牙疼。”听着让我感到很温暖，不错，他的确有老奸巨滑，不择手段的一面，但也具有常人温情舒缓一面，刻画得很贴近生活。

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剧中的所有人走上的其实都是条不归路，先看看余泽成的上线，吕宗芳如是，药店老板也好，廖三民也罢，再看看余则成的同事，李涯、马奎、陆桥山，所有人都死于非命。所谓常在河边走，哪能不湿鞋。迟早都是死，所以死地有没有价值就显得至关重要。正派人物死都是为了保护余则成，反败人物死都是为了拆穿余则成，所以这叫死得各得其所。

现实其实就是这样残酷的，并没有什么可以全身而退的路可走。所以，左蓝临死前肯定特别幸福，满脑子肯定都是余则成的影像，毕竟走这一遭都是为了这个男人。左蓝是余则成的翻版，从她愿意去和马奎夫人见面一策来看，她的缜密头脑和布局能力是不输余则成的。她懂余则成，是一个间谍的完美妻子。他们之间始终存有默契和爱情。所谓大智若愚，至情若水。他们都是交际面宽广的人，一方面知道该如何控制自己，一方面也知道如何保护自己。但是作为一个女人，左蓝并不是一个称职的未婚妻。她无法给余则成任何实体有价值的东西：婚姻、孩子、未来，她一个都给不起。她无法在余则成危难的时候帮助他，在余则成喜悦的时候祝福他，更无法在余则成产生信仰疑惑的时候支持他。不过编剧对左蓝还是很仁慈的，虽然左蓝什么都做不了，但是左蓝可以为余则成去死。在很大程度上，左蓝在剧中的存在是为了衬托翠平的。因为左蓝如果不死，那翠平就无法和余则成结成连理，剧情也就无法发展下去。

翠平, on the other hand, 是一个和左蓝完全不同的女子——她是一个没思想、没文化、没理想、没主见的人，是一个中国旧社会典型的“四无女子”代表。她和余则成是两个完全生活在不同世界的人。表面上，她可以烫了卷发，穿起旗袍，搓起麻将，可以像其他贵太太一样，但是骨子里，翠平是没有品味的人，遇到事情也不会分析，是那种不行就霸王强上弓类型的人。我觉得这个结局是很适合她的，因为她不适合和余则成在一起。我们可以试想一下，当一切都已过去，除了带着孩子，谈论当年的激情燃烧的岁月之外，他们之间还能有什么呢？

不错，翠平会是个好妻子，会为余则成做饭、洗衣、生孩子、热铺子，但她和左蓝毕竟不一样，她没有所谓的大局观念，是始终都不会懂余则成的。我们看到，很多时候，余则成也是什么事情都不和她说，不想让她太担心，他的苦和乐永远只能放在心里。他们会白头偕老，会相偎相依，但这更多的是同情和感激和却与感情和幸福无关。

所以编剧还写了一个至关重要的女人——晚秋。晚秋说过一句很贴心的话：“一个男人对女人的所有要求我都有。”从这点看，晚秋可以说是左蓝和翠平的完美结合，她有左蓝的脑子和执着也有翠平的质朴和幼稚。当左蓝和翠平存在于一个个体的时候，那是一件很麻烦的事情，因为她会很矛盾。晚秋出场的时候是单纯的，她的这种单纯是她向余则成表白的主动力；但是，晚秋也是很有心机的，她的心机让她发现了余则成的真实身份，吴敬中、路桥山、马奎和李涯都没有发现的证据却让她发现了，这绝不是偶然。所以，我觉得编剧最后让余则成和晚秋在一起是非常仁慈的，因为晚秋会是下一个翠平，下一个左蓝。

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在确认那白布下面的确是左蓝时，余则成的内心肯定也是平静的。旁白说道：“悲伤尽情地来吧，但也要尽快地走。”走出太平间的那一刻，余则成满腔的悲愤无处发泄，凑巧这时李涯来慰问并致歉，说知道余则成和左蓝的关系，这个陷阱绝不是要她的性命。我们看到余则成“会心地”笑了，笑得是那样灿烂，那样纯真，微笑过后，余则成还特地嘱咐李涯不要有任何心理负担。

余则成这句话有两层意思：1）我余则成和这个女人的感情并不深厚，她的死不会对我造成任何冲击。2）余则成这句话是说给自己听的，左蓝会死完全是因为要帮余则成圆场。如果不是为了那个电话，左蓝就不会遇到马奎，也就不会死。所以，如果我们追究终极责任，是余则成杀死了左蓝。

回到家的余则成自然是无法接受自己深爱女人已经死了的现实，于是他选择了欺骗自己，他大声地朗读着《延安文集》，让自己接受左蓝是为了革命事业而壮烈“牺牲”的事实，强迫自己去相信木已成舟，不可再做任何希冀。这种心情，应该很难受才对。所以，有时候死倒真是解脱，因为总是活着的人去受罪，去承受。

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《潜伏》最高明的是，表面上它映射的是那个时代，但是事实上，它是在说我们现在的生活的时代。不可否认，首先《潜伏》在映射我们的职场生活，但是更大程度上，它是在映射我们的//政//治//生活。

成王败寇。《潜伏》很聪明地让故事结束在了一九四九年的春天，整部剧都在说为什么KMD最后失败了，CPC成功了。将尽可能多的笔墨都放在了刻画了革命者本身，在中国目前的//政//治//空//气//下，真的非常了不起。

一九四九年的春天，一切到这里就都结束吧。要不然，我们真的不知道该还剧中人一个怎样的结局。余则成去了台湾，那么，就是一生一世、无穷无尽的潜伏，直到有一天，身份败露而为了信仰殉道。又或者，他可以平静地生活下去，他唯一的慰藉，是他的翠平还活着，可他要到哪里去寻她呢？为了组织，他奉献出了一切，可对于组织，他是什么。不错，他只是一枚棋子，弃之可惜。寒心也好，清醒也罢，我相信，对自己的命运，余则成早有觉悟。

一个比较残酷的话题是，如果我们的编剧让余则成留下来，和翠平过平静恩爱的日子会如何？我真的不敢往下想，因为等待他们的正是CPC掌权后的清算——“//自//然//灾//害”，“//文//化//革//命”，“//反//右//斗//争//”……

那是比潜伏本身更不可承受的灾难，严刑逼供，诛九族，扣帽子，噩梦一个接着一个，永远都醒不过来，在这种情况下，曾经的信仰还会继续给他力量吗？

吴敬中说，他研究了十五年，终究只有八个字，人不为己，天诛地灭。

谢若林说，和平了，就没有主义了，只剩钱了。

余则成说，他痛恨这样的时代。

是造物弄人还是一语成谶？

历史的车轮就像强奸一般，绑着我们滚滚向前，我们无从选择。我现在终于了解有信仰的那种踏实感了，因为有信仰是一件特有安全感的技术活。

想起一句歌词：我们委屈了自己成全了谁的梦想？