更新时间:2011-08-06

爱尔兰:浅谈《爱尔兰》之另类

有人说它晦涩难懂，有人说它深刻隽永。是别具匠心的体会，还是另类独特的回味？看过之后，只感五味杂陈，分外疲惫。

《爱尔兰》不是一部主流韩剧——很多时候，它不甜蜜，不浪漫，不搞笑，不明朗，也并不悲伤。没有爱得猛烈痴狂，它是半杯淡茶，一幅白描。我很不赞同说它灰暗、压抑，它的基调就如OST中的那曲《在西边的天空》——有似黑寂旷野中泛起的点点烛光，在清风中飞扬，终化作丝丝希望。

※题内音※《爱尔兰》之三大另类

一、剧情、角色另类

整出戏，看不到灰姑娘、富家大少，看不到深情不渝的男2号、故施伎俩的女2号，看不到那么多缘分、巧合、误会，甚至看不到男1女1历经坎坷走向幸福……因为《爱尔兰》不是童话。它是戏剧性的生活。里面的角色都是普通人——患过精神病的医生、替老板挡鸡蛋的警卫、无所事事的混子、想演正常角色的三级片演员……有人有伤痛，有人有梦想，同在奔波。正因如此，戏里淡化了所谓的男女1、2号，也就没有“男1+女1，男2+女1，女2+男1”的情感追逐。

常常看到有人说“可惜江国只是男2”，我认为在这部戏里没有谁是男1或男2。从角色戏份轻重上看，江国出场一点不比在国少；从女1感情最终归属上看，他俩更是平等。

《爱尔兰》有别于传统模式化韩剧的显著特点，就是四主角间的关系——相互搀扶，这无疑是对“男2+女1，女2+男1”模式的大胆突破。因此在戏里我们看到的，不是情敌间的故意伤害、针锋相对，更多是四人胜似友情的相互抚慰。以剧中一段为例：中儿骑自行车不小心撞到诗恩，上前道歉。诗恩见其就是上次那个未在路口正常减速刹车导致自己化花了妆的人，一把将其撂倒在地，中儿衣服后面剐开了个口。中儿让诗恩上车，诗恩坐在车上，脸贴着中儿的背，挡住那个剐开的口，说道“以后你就带着我吧，挺好玩的。”

中儿是这部戏的主线人物。很多人不能认同她的种种作为，认为她“放着好好的帅哥老公不爱，却偏偏爱上那个几乎一无是处人”。的确，像中儿这种思维、性格都另类的女主角，在韩剧史上应该也算“前无古人”了。其实，她的另类正好反衬一般人的不另类，说得最直白，即俗。自己家人死在眼前却无能为力，她自责，甚至寻死，这种精神上的伤痛不是药一下能医好的。江国的出现，从在飞机上用手垫住她的脸开始，到一起在未干的水泥上留下脚印，似乎让她感到不再那么无助、孤独，她嫁给了她，但并不出于爱。而在国的出现，滚落的硬币、噎着时翻开的白眼，都太有死去哥哥的影子，再加上在国那时说的是只有她能听懂的话“姐姐，你头上下雪了，我妹妹也是下雪时被送走的。”“姐姐，头上的雪化了，你心里的雪融化了吗？”这不得不让她接近他。我认为，从某种意义上讲，在国起初并不是中儿的爱，而是她那时的药。至于后来，他俩相爱，可能是因为两人的相似——骨子里都是自由的人。也正是因为这种自由的相似，导致最终的分开。

中儿自始至终没有爱过江国，也就无所谓背叛。尽管我也很希望他们能在一起，喜欢听那一声声“Jong Ah”（中儿）、“Guk ga”（国），但他俩的幸福就像闪电，短暂而危险——中儿和江国几乎每一个看似幸福的晴天，下一秒就是暴风袭卷：

手拉手一起笑着跑着，江国突然撞上电线杆，之后中儿与在国遇见；
在医院，中儿蹿到江国身上，小俩口几番开心的打趣，江国说到出院，中儿不悦，之后与在国二度遇见；
江国坐俯卧撑，中儿坐在他背上，之后找不到早餐，江国在马桶盖上发现；
中儿为江国做早饭、准备衣服、给他擦脸，江国一提见家人，她立即变脸……

中儿与江国是两种人，一个敢于冒险，一个安于现状，其实这种互补不是没有可能使他们成为好夫妻，但是当他们最需要对方时，出现的却是另外一个人。

中儿与江国是背对背退着走，相遇时碰撞，分离后对望。
中儿与在国是面对面迎着走，相遇时拥抱，分离后悖道。

《爱尔兰》还有一条“家”的主线贯穿始终。从编剧选“爱尔兰”这个国名为剧名就不难看出，家本应与战乱相反，可生活中的家却又难免牵系着各种各样的“战乱”——中儿的家人在自己眼前死去，在回韩国找家人的过程中找到了“妈妈”；在国管后爸叫“爷爷”，故意把鱼剁开，之后又送条完整的回来；江国被牧师养大，关于他的父母，牧师难以启齿；诗恩一人养活六只“企鹅”……家的矛盾、变故，让生活变得沉重；家的温馨、和谐，让生活变得轻松。家的一切，都让生活更加充实。

一直在想，编剧通过《爱尔兰》，到底想告诉我们什么？“爱情，不是命运，就是选择。”这是《嫂嫂十九岁》中的名言，用在《爱尔兰》里同样恰当。其实，人生又何尝不是命运就是选择？四人最后的结局，是命运的契合，更是彼此最好的选择。

二、台词另类

其实早在1998年的《妙手情天》中便可窥见编剧任正玉的台词功力绝非一般，这次《爱尔兰》的台词，较之前者更是飞跃，不禁让人连连称赞！

《爱尔兰》的台词中运用了很多诸如暗喻、借喻、比拟、排比、对偶等修辞方法，言语间衔接非常紧密，少时幽默，多时富有哲理，看似平常实则沁润着寓意——编剧的文学功底和逻辑思维能力得到了充分体现，但也难免让观众感到晦涩难懂。以下列举一些我认为具有代表性的台词，大家不妨一起感受一下。

中儿：“是因为可怜我才喜欢的，还是因为喜欢我才可怜的？”
江国：“刚开始是因为可怜才喜欢的，现在是因为喜欢才可怜的。”

诗恩：“爱是烟，喜欢是火柴。”

在国：“我来做你（诗恩）的篱笆，能围得住你眼泪的篱笆。”

〖江国被老板连扇了多个耳光，回到家，中儿抚着他的脸〗
“江国要是痛，我觉得好对不起；江国不痛，我也觉得对不起。
我只要对你有抱歉的心，不会对你有悲伤的心。所以不要受伤，不要让我有悲伤的心。”
“谢谢你中儿，抚摸我痛的脸。”
“对不起，你那悲痛的心，我就不管了。”

在国：“中儿，我不太理解你，除了你的名字和样子。
好像是比我有很多知识的人，好像很有学问，所以有一天我怕你不想见我。”
中儿：“我太了解你了，除了你的名字和样貌以外。
看来是比我没知识的人，可是，事实我想被别人发现。”

中儿：“可是那男人在我脑里好像在盖房子。没怎样，真的没什么。可好像在我脑海里生活着，所以我头痛。”

〖江国一夜没回家，中儿跑到酒店冲社长喊〗
“我相信江国，我相信，他做的事很好。
我认为你，冤枉我们江国，把他给赶出去了。就是这么想的。
所以你说不是，我还会那么想。
别人说不是，我会也那么想。
江国他说不是，我还是那么想！”

『中儿还是在乎江国的，为他鸣不平，当然也出自愧疚——江国被解雇的当晚，自己却跟别的男人在一起，药都忘了吃。
PS：李娜英的哭功的确了得，泪一点一点在眼里打转，说到最后一句的“江”字时，大大的黑眼珠一下被泪花泛白了。』

江国：“围巾就是翅膀，好像你要带着它飞走。”

〖江国抱着绿色围巾睡觉，中儿揭着他脚底的茧〗
“你脚上茧子也太多了，弄下来肯定很痛。在心里可能我也那么粘着——像茧子一样那么多，很难弄下来。”
“我要让它成为我的肉。为了让它成为我的肉，我不会弄下来。”
“我想成为你的肉，打起精神吧。”
“好，你是我的另一半。你要是成了我的肉，我真的好光荣。”
“你的光荣就是我的光荣。”

『这是全剧打动我的第一处。茧子、肉的比喻贴切而恰当。像茧子一样粘在江国心里的中儿，也许总会让他痛，但他忍着。从这其实也能看到江国对中儿的爱是一种包容、感化。』

在国生日的早上，诗恩做好饭后叫他起床，还亲了他。
在国：“我也不知道为什么要出生，又睡不了觉，纯洁也被抢。”

〖在国为诗恩出气，砸坏了人家的摩托车，被打得半死后回家，中儿等在门口〗
“脸都被打成那样还没死啊。那不算什么，明天去医院吧。”
“我没有去医院的钱。”
“我给你一百元（在爱尔兰Peter哥哥死时从兜里滚落的100元硬币）做治疗费吧。”
（硬币顺着路面拐角滚到了在国脚下）
“中儿，这不是一百，硬币上镶了金边。”
“是我的心。一百加上金边的我的心。”

已是画家的牧师逃到公车上，望着追着车跑的江国：“你们都像画似的长大了。”

在国：“世界太狭窄了，所有奇怪的事情都会经过我的。”

诗恩：“你（江国）的怀里有点怪。在你怀里，我觉得我的人生都踏实了。”

〖江国开车带着诗恩〗
“中儿和我，真的是很特别的相遇。对我来说，那段回忆是刻骨铭心的。”
“细细想想，又哪里会有平凡的相遇呢？（看着为江国挡刀而留在手心的疤）现在我的手相都变了，得去看看手相了。”

在国：“不是因为寂寞想寻死，而是怕寂寞才想死。”

★最能体现编剧思维缜密的一段★
〖中儿做完手术后，给因腿残而住院的在国送饭〗
在国：“不够吃的。你出去吃吧，跟那个大胖妞。”
中儿：“刚才摔倒不开心吗？”
在国：“有个人腿跛得很厉害，只碰了一下肩居然就摔倒了。
可是就像没事一样起来，拍了一下灰，没事一样的往前走了。
我也没什么吧。这样过几年的话，挺难过的。
这样难堪，又想死像没事似的。
拍身上的灰一样挺难。
那个挺难受的。
所以吃饱了之后我会去死掉……”
（中儿又吃了起来，在国的筷子夹住了中儿的手指）
在国：“都说不让你吃了，为什么还要吃呢？”
中儿：“我也要吃饭。一名病人死了，所以我也要吃。”
（在国松了筷子）
在国：“刚才把我撞倒的那个患者吗？不是只伤了胳膊吗？”
中儿：“胳膊和肩。流了太多的血，就死了。
为什么我哭呢，是因为那个人死了。为什么流泪，是因为你活着。
只想着你伤了，现在看你是活着的，就算是身上的灰我也高兴。”

★中儿与在国最精彩的对话★
〖中儿和在国一起坐在汉江边吃东西〗
“感觉像是电影。江国流走了，韩诗恩也流过去了。
还有，东石君，金炳坦，金福子，还有韩石万。这些人流过去的顺序，就是我在这里生活的脚印。”
“为什么没有我？”
“你没有在江里，因为现在你在我身边。”
“中儿，我当你的哥哥好不好？”
“不要，心目中的家人太多了。现在找家人就结束了。不要，你不能当哥哥。”
“那我什么也不能帮你做，中儿。现在就算是江国死了，也不能跟你结婚了。”
“为什么？”
“在江国死之前，感觉好像我会先去那里，安详而和平。现在不是因为开心而笑，而是怕哭才笑。
我现在没什么希望了，腿痛，非常痛。我唯一能做的事情是你们医院的洗手间清扫。怕吗？缠着你。”
“嗯。”
“你看……”
“看什么，不让你缠着我不就行了吗？不要再胡说八道了，去骑摩托车吧。”
“中儿。”
“干什么？”
“那水真的那么脏吗？”
“嗯。”
“比我肮脏的人生还要脏吗？那水假如我掉进去的话，是它嫌我脏。”
“屁话。”
“我曾经真是一个垃圾，但那时还是很幸福。现在怎么会变成这样，是比那个时候还要脏吗？”
“因为腿太重了，所以你的心也就变得沉重了。”
“不是腿变重了，反而空荡荡的什么也没有了。心的营养不良。在我心里已经没有什么人了，包括你。”
（中儿一脸疑惑）
“爷爷在医院里举行了葬礼。你呢，在我心里已经举行了葬礼。所以不要在我面前晃悠。”

〖在国和诗恩在街边〗
“（江国）完全是烟吗？不能从你的生活中抹去了吗？”
“是烟是火柴，我也不清楚。不过，是篱笆。就你光嘴上说的篱笆。就用那个，也可以秤得住我一半的人生。
比忘记你这样的好小子，那个人的篱笆，对我来说是太洋溢了。一看见那个人就那么洋溢。”
“真是人生喜剧呀。人类真是无可救药……”

『PS：要是没看过前几集，恐怕完全听不懂他俩说的头几句。』

〖江国和中儿在家里〗
“只要李在国在的话，你就不会讨厌我吗？”
“谁讨厌过你，只是喜欢过你。”
“中儿，到底什么是爱情？”
“爱情是什么我也不知道。我爱着谁我自己清楚。”
“以后也会变吗？”
“我的爱情是永远一起幸福的人，这样子。
我的爱情是一起不幸也高兴的人，比相信‘永远在一起’，现在在一起更珍贵的人。
如果跟那个人在一起，不幸也会变成幸福的人。所以，我爱他。”
“是危险的爱情。”
（中儿点头）
“总算能了解你了。我不想要那种爱情。”
“知道，你的爱情是，又安全又温馨的。我不想要那种爱情。”
“我们离婚吧。”
（中儿有些吃惊）
“我们虽然不是好夫妻，应该能成为好父母吧。”
“我们尽力吧，对我们的孩子，小江国。”
“为了等我，你辛苦了。”
“不能成为你的爱情，对不起，国。”
“不能成为你的幸福，对不起，中儿。”

『这是我见过的最平和的离婚，甚至不敢相信他们就这样离了。
中儿曾跟江国说过两次分手，也许她也没想到吧，最终竟是江国主动提出离婚，
那个曾说过“中儿，我没有你不能生活，我没有支柱了”的江国。
只这淡淡的、没有语调起伏的一句“我们离婚吧”，却透尽了无限悲凉。
爱情观有着本质区别的他们，从此不再是夫妻，只是小江国的父母。
永远忘不了他们最后对彼此说的话：
“不能成为你的爱情，对不起，国。”
“不能成为你的幸福，对不起，中儿。”
无奈的抱歉，两人都释然。
中儿的泪，愧疚又心酸；江国却微笑，泪早已在心底流干。
像曾经一样，捧起彼此的脸，但这次，只半边。』

〖离婚后的江国和中儿给小江国准备东西〗
“我以为你自己不能过呢。不是，是我希望我自己不能过。”
“哪儿有自己一个人过的？国。就算一个人被关在牢房里，也是和别人一起过的。
在我的身体里生活的人，有的人是在脑海里，有的人是在眼里，在耳里，手和脚，还有心脏里，还有肚子里。
可能我的身体就是地球。所以他（小江国）不会无聊的。”
“在你脑海里造着房子住的人呢？没有和你联系吗？”
“他搬走了。”
“哪里？”
“把他从我的身体里赶走了。”
“没感情吗？没有感情了吗？”
“不再去想在国了。如果他出现在眼前，只想对着他笑。
怕因为思念而疲惫，所以不去想了，只是笑。讨厌吗？”
“嗯。”
“但是我把你放在脑海里了，所以你不能让我头痛。
（江国有些吃惊）
“还有，依然，也许会，对不起，江国。
还有，谢谢，江国。”
“中儿，我很尊敬你。”
（中儿拿出织好的围巾，给江国围上）
“冬天快到了，国要过得暖和。”

『对中儿，江国这时只有尊敬了么？
听到中儿说出最后那句，我突然觉得心里堵得难受，真想哭出来。
这更像一个妻子对丈夫说的。
可是，他们已经离婚了。』

三、结局另类

四人各自与年少的自己相遇，又回到现实中的片段，颇具电影质感，于在国一处更是发挥到了极致——在国为小在国包扎好受伤的腿，小在国跑走后，那块缠在他腿上的手帕却整整齐齐地留在在国脚边。

《爱尔兰》的另类，在其结尾处得到了全面升华——现实与过往静静流淌，彼此与年少的他和她不期而遇，时空交错，是黑白与彩色的叠影斑驳，还是命运与选择的擦肩而过？这种颇为开放的结局，在电视剧中实属罕见，无所谓对与错，每个人看后应该都会有不同的理解。

PS：《爱尔兰》更像是一部文艺电影，伴着爱尔兰悠悠的风笛，讲述一段唯美而淡淡感伤的经历。它不属于“大众通俗娱乐”范畴，在韩剧空前繁盛的2004年，这种另类的电视剧难免收视惨败。

如今借着一股遒劲的“玄风”，《爱尔兰》重被提起，并被更多人关注。希望大家尽量不带个人感情去看戏，因为这样才能更好欣赏到它本来的颜彩。

※题外话※《爱尔兰》我最喜欢的几场戏

★李娜英&玄彬配合默契的两场哭戏★

▲先说俩人都流泪的一场戏，总共四滴泪——每人两滴，一眼一滴。唯美的泪水、感伤的语气，与OST中的那首《即使不是我》配合得近乎完美，把爱尔兰的感觉渲染到了极致。

第10集，中儿出院后到江国的休息室给他送早饭，却发现诗恩正躺在江国床上，江国从洗手间出来。中儿说了句“对不起”走了出去，江国追她到大厅。

“你对不起什么了？”

“没什么。”

“我跟那个小姐睡过了，你无所谓吗？”（气话）

“嫉妒。不过，对不起。又嫉妒，又对不起。”

江国慢慢环住中儿，双手搂着她。

“早餐，谢谢了。”

“我还是对不起你，给你带早餐过来也是，跟你说对不起也是，还有嫉妒也是。
不过，国，我决定要和你分手。”

一滴泪从中儿右眼中滑落。

“我摆的这个混乱……”

江国听着，搂得更紧了。

一滴泪从江国左眼中滑落。

“现在想一个人收拾好。完全脱离你，你就不要再可怜我了……”

一滴泪静静地从江国右眼淌出。

“我也有能力。”

“中儿，我没有你不能生活……”

一滴泪倏地从中儿的左眼坠到唇边。

“我没有支柱了。”说完，江国无力地垂下了右手。

中儿搂住江国，抚着他的背，“国，你又发热了。”

▲再说中儿配合江国的一场哭戏——仅一滴泪，却是“话到泪流”，时候拿捏得十分得当。

第9集，江国到医院看中儿。以为中儿睡着了，他坐到病床前，脸贴靠着中儿的左手。

“中儿，如果没有你，我可能过得更好。因为你我越来越变坏了。”

中儿忽然把右手放到江国头上，他伸出左手，触碰中儿的指尖。

江国像个孩子似的说着：“都是因为你，我变坏了你得负责，我不管。还有，不要哭。不想看到眼泪。”

话音刚落，一颗晶莹的泪珠立即从中儿闭着的眼中滑下。

★玄彬、金民俊、金敏贞最另我难忘的戏★

▲李娜英在《爱尔兰》里的表演让我充分见识到了她的实力——不夸张、不做作，自然而真实，哭功相当厉害，扮演这种精神有点恍惚的角色很成功。

下面简单谈谈其他三位演员最让我难忘的戏。

▲江国在山顶的爆发

当知道中儿又因在国而头痛时，他扇了她一耳光。

不想中儿仍“执迷不悟”，他又扇了她第二个，比上一个要狠得多。

江国真的心痛得无奈了。眼里流出的，是苍凉的苦涩与悲哀。

中儿抓住江国的双手，猛打自己的脑袋。“打吧，打吧，国，打吧。”

江国用力甩开中儿的双手，喊道：“放开！”

『听了这句，我更加强烈地认识到，看韩剧就要看原音版。尽管有些配音也很出色，但感受到的仅是配音演员对角色的描摹，绝对无法感受到演员本身通过声音对角色的把握。』

中儿抓回江国的一只手，继续打着自己。她跪到江国脚下，“你打吧。”

江国真的打了起来，拳头狠狠砸向中儿的头。

他含着泪冲中儿大吼：“那个垃圾一样的东西算什么？你为什么要这样？”

『这两句玄彬吼得相当精彩。含泪的声调、语气都很有爆发力，充分表现出了江国当时的心情。』

当中儿说到“是哥哥还更好，我喜欢”时，江国的泪在眼眶里打转，手木然地戳着中儿的脸，平淡地说“中儿，你真的疯了。”“中儿，我对你太失望了，你真的疯了。”

『因为爱而失望的江国，却不能因为失望而不爱。』

当中儿说要分手时，江国的泪还是流了下来，眼睛已被泪水洗得清澈而忧伤，有气无力地重复着前面的话“你疯了，真的疯了。”本已无力的他，还是搂住了中儿，靠着她的肩，不想就这样放开。

『玄彬这一段演得好就好在从爆发到最后，能放能收，且过渡自然。眼神中始终充满了无奈的心酸。』

▲在国的一个手势

在国腿残后却终于有了一直想要的摩托车，如愿以偿地载着中儿兜风。他们来到汉江边，停下车，在国被一人撞倒，中儿见状要过去搀扶。在国坐在地上，只向身后挥了挥手，示意中儿停下，转过头，撑着地自己站了起来，没事似的一瘸一拐地向前走去。

『其实金民俊在《爱尔兰》里还有很多场表现上佳的戏，在国垮垮的走姿、赖赖的声音、散散的眼神……金民俊表演得都很到位，至少前半部分的在国，的确是个十足的混混，甚至让人有点厌烦。这场戏让我感到的，不是他腿残后的可怜，而是腿残后的他的坚强、自立——这是他之前所欠缺的。突来逆境在扭转命运的同时，也在促人迅速成长。』

▲诗恩的喜极而泣

当诗恩总算被人“赏识”后，接到录用通知的她开着车，像小鸟一样欢快地飞翔——她给家人打电话，却只随便说了无关的话；她甚至松开方向盘，晃着脑袋傻笑。是啊，这一天等得太久。她突然流了泪，就那么笑着笑着就哭出来了，然后又笑，接着又哭……她揉了下眼，“怎么回事，都看不清路了。”原来梦想可以使人变得如此简单，激动的泪水比笑容还要甘甜。

『金敏贞这场戏很不错，由笑到哭再反复，一气呵成，自然生动。』