海滩的一天海灘的一天(1983)

句句真实得锥心。讲现代人的“异化”，像穿小脚鞋一样，人置身于受挤压的、使人喘不过气来的社会，那么这双脚还能健康、自然（顺自我原本的意愿轨道）生长吗。只能感谢电影片尾还有阳光，总得靠一份顽强和希望去对抗、去生活。

论人的异化，回归自然的状态太难了

这部的对话让我太难受了

56.我渴望重新认识我周围的美好一切。

我才不信两位女性后知后觉式的被动性成长会给她们带来成功，虽然导演可能只是借此表达独立和成长的重要性。实在讨厌。

为什么最后要给一个完美的背影呢

一切都是那么自然又合理地发生，比起一眼望到头的父母之命，冲动做了自己人生的主角，却又在未来的某个瞬间忘了自己的角色，看不清剧本的走向，也找不到对话的伴侣，不能和真心一起留在原地，头也不回地向前走吧。

杨德昌的第一部电影长片，将对生活的观察置为电影主体，电影风格与内容都已初具雏形。回忆中怎么合理穿插再穿插回忆，以及如何把“探索者”/“摄像头”用适当的篇幅嵌入与之无关的主线故事，这两个技巧是我不具备，并使我深感困扰苦恼的，这部电影中杨德昌的处理手法也并非是第一流的天衣无缝（我想偷师，但没偷到）。略为昂扬的结尾，应当是作为一名新手对社会主流价值小心翼翼的迎合。——褪去这种小心翼翼后，也就功力大成了。对故事本身只有一点老生常谈的观后感：无论朋友还是夫妻，亲密关系总需要有交叉的兴趣爱好与社交圈来支撑。夫妻俩一个在外奔走劳碌，一个在家洗衣做饭，没有共同话题，聊起天来是鸡同鸭讲，体贴变成啰嗦，关切变成猜忌。我联想到中世纪的贵妇与中国古代的闺中妇人，她们闲散安适的生活，以沉默为代价，实在是很令人窒息的。

杨德昌太厉害了，将近三小时的片长，却完全不觉得冗长。光影和镜头语言极其美丽，有些场景像油画一样。三条时间线交替出现，但是丝毫不乱，这才是多线叙事正确的呈现方式。立意包含女性主义思想，佳莉是醒悟的子君，是自立的娜拉，片尾她走向哪里？我想她是走向自立与自由。

喜欢这样娓娓道来的故事，一晃40年过去了，仍然存在这样的父亲角色，将儿女的婚姻大事当做自己的心事任务般想操控，子女或顺从，或离开家庭。当全职太太的妻子日常除了玩乐就是缺少安全感，当牛马活着的丈夫另有第二重生活，在海滩的那一天究竟是谁死了并不重要，重要的是活着的人想明白了

死了三个男人，最后硬说迎来女主的成长。海滩的一天没拍出来，名字取得很虚幻。矫情死了。

杨德昌导演的第一部电影😓貌似现实中他也出轨了。一开始我也蒙了，好像婚姻生活确实会flop，找不到解决的办法。后面明明是德伟渣啊，希望海摊死的确实是他，栓Q

杨德昌的处女作长片也太牛了。胡因梦太美了，那种古典美人的韵味看过让人念念不忘。这个电影太太太窒息了太绝望了。看这个电影最能体会婚姻的绝望窒息了吧。佳丽他们家每个人都过得那么压抑。永远不要想着依赖另外一个人。

一个任性感性女孩的成长史，只知她的苦难，不知她如何成长，可能一夜之间想开了，就速成了。

胡因梦那一颦一笑美如画的几段戏 ｜ 杨德昌这台专供都市的精密仪器展现得很好

第一部电影就能拍这么棒真的是很牛X！成长总是伴随着经历多而来，有时候觉得单偶制真的有一些残忍，孤注一掷的选择往往会显得很脆弱。从相识相爱相知，再到彼此的牵制纠缠伤害，能携手走完一生真的不易，多半是残破抑或是互相妥协的结局。一个女生的成长经历了家庭、爱人和自我的突破，才能活出自己想要的。PS.女二真的美～

大结局之后的故事没有人教一如没有知道水里的亡魂是哪位一样，离家出走的前一天哥哥什么都没法告诉你，只能感慨时间真的很神奇能改变很多东西。关于梦想的所有选择都要付出代价，空留插花低舔孤独，起身不再去看海滩边守了一夜没有看到的死尸，与往日彷徨的灵魂说再见，黄昏下圆远走的才是女性独立的倩影。

看得好压抑啊，但还是要说一句胡茵梦好美啊

3ème film avec toi

1.对于婚姻来说，完全地相信父母或者忤逆父母都是不对的，都不一定会幸福，你一定要有自己的理性的判断。2.对于爱情婚姻来说，互相沟通、信任、迁就必不可少，太自我的话只适合单身。3.命运不能寄托在任何人身上，人生还是要靠自己，任何时候开始都不晚，因为没有任何人的人生是一帆风顺的，大多数人都会遭遇麻烦或不幸，一些波折浪费时间并没有关系，人生是一场马拉松，不是百米冲刺。