不是血亲生さぬ仲(1932)

生母继母争夺战

默片并未依靠演员夸张表演，镜头语言功不可没。最开场抓小偷的镜头运动就非常出色。成濑巳喜男在呈现各种生活中的无奈，不如意的时候，其实他始终是非常温暖的。

Eclipse #26: Silent Naruse | 一個「正統的」美國的日本，在日本的日本面前終於無能為力。成瀨以相當善良的方式處理了文化衝突的隱喻。推鏡頭強烈，配樂恰切，岡譲司與筑波雪子可謂典型的日本美。

细节方面真是厉害啊。运镜剪辑太有活力了。

お土産買って来てね

成濑你是推上瘾了么。平庸

真细致啊，两个母亲的心理转变，剪辑的处理。虽然故事其实没什么，俗透了，但是成濑处理地真好。

早期成濑的风格很西式。很有意思的故事，能解读出很多含义，尤其是祖母这个人物。

成濑较差的电影。

成濑巳喜男的女性视角。传统的日本女性与西式日本女性对立，亲情很感人，有几个推镜头用得很对味

默片时代的成濑倒比有声片更灵动

群戏，关系镜头，变焦，推拉，短镜头，洋娃娃意象线索。让一位女性成为母亲的不是生育，而是养育。道德窘境，传统与现代的选择。喜欢成濑这几部默片的配乐，张弛有度很优雅。

1932年青年导演的叙事蒙太奇，师法好莱坞，却秉承自身独特视角，对女性群像式的描摹，态度值得玩味。东方人天生对血缘认同的敏感度提升到社会认同的级别，后妈是驱动式行动元，亲妈反而是反动式行动元，帮助式行动元是老者与幼童，而家中男性则直接被隐去，故交的作用也仅此是穿针引线。女人拯救男人。

成濑默片里最好的一部，故事就那样吧，但叙事表情难得的完整自然，倒是凸显出成濑技法上的厉害之处来。配乐十分动听。

故事姑且不论，四个主要角色的面孔有种标本的感觉。正好代表几种日系演员的风格。

2011/05/21

对于日本影人在1930年代能出产质量如此之高的默片表示佩服佩服

大量运动镜头（成濑此片热爱推拉，多不胜数），煽情的情节剧调调，镜头数量之多，机位之丰富可与今日影片相当。所谓“Naruse Touch”已经出现。此片的修辞在于穿洋服的生母与穿和服的养母之争，男人被放逐，孩子虽然“明辨是非”但有些不近情理，结尾故意没有完全的大团圆更是症候点。

decorative classicism的典范之作。大量影机前推，横摇，升降，移焦构成intrinsic norm。几个人物出场也挺有意思。开场的gangster motif很快让位于moga与传统女性对立的主题。认同角度其实一度转向moga，当然最后还是让她从哪来回哪去了。

影片讲的是一个年轻女人在好莱坞成名后衣锦还乡，开始寻找之前她留下的女儿。她的哥哥是个强盗，帮助她威胁前夫和婆婆，女明星成功地从女儿爱的继母那里夺回了她。然而最后，女明星向女儿的爱妥协了，她把女儿还给了一直照顾有加的继母，独自回到了美国。这个亲生母亲也很苦逼的。