稻妻稲妻(1952)

成濑和小津“共脑”了，两位大师互为镜像般的题材书写。不太一样的感觉是小津的尾音似乎永远会落到小调上，给人愁绪，成濑则是如大调一般的明媚舒爽。

比较说得过去的说法是，稻妻可以使稻子结穗。引申为虽然女主表明不想出生但是因为她的出生，她才有一双被夸赞的眼睛并且遇到自己喜欢的人……

高峰秀子在这里也是售票员，感觉是《售票员秀子》续集了，这里发型好看，秀子的美是胜在脸小，身材真是胖一类了。千疮百孔的原生态家庭，真的令人窒息吧，好吵闹啊，这也完全不同小津的隐忍、少言的表达。小清最后对母亲的肺腑，伤人，也是痛快，镜头给出的是最终和解了，也是没得选的最好选择了。

成濑镜头下的闪电更像是一次温柔的试炼，先揭示，而后缝合；高峰秀子的光芒也是如此，有她在，而后一切都变得轻柔。

成濑巳喜男的片子之前只看过四五部，感觉和毒气安二郎互相影响了很多。再加上近期玩《原神》推进到稻妻故事线，让我决定从本片开始继续刷成濑巳喜男的片子。感觉昭和日影中的敬语使用频率明显比现在高很多。

短短的九十分钟，成濑塑造了五个不同的女性形象，传统的妈妈，功利的大姐，懦弱的二姐，独立的小妹还有现代的钢琴学生。不同的阶级，不同的女性，不同的思想，映射着腾飞前的日本社会。

稻妻是闪电的意思，一道光划破沉闷的空气，像闪电一样的秀子是家里的异类，永远在观察什么在思考什么，家人觉得搞不懂她，她想离开家又没办法真的离开，或许这样也挺好。看的时候走神了，觉得小清像是“没那么无情版本”的惜春。

“我要买个大书柜，摆满我喜欢的书”

喜欢清子搬到新住所后，围绕着这栋建筑 室内室外的戏份。 跟母亲哭诉那段，更是将之前在此建立的关于空间的“视觉印象”或者说象征最大程度的展现。

成濑的电影小品，秀子继续纯洁美丽善良坚强而且可爱。喜爱秀子吃葡萄丢葡萄籽的动作……几种女人，最后秀子再与家庭和解的同时，仍像海报那张照片那样，大踏步的出走

“女人好像是为了让自己不幸才特地跑去和男人结婚的”

7.5分。

成濑的电影无一不让我感到身心舒畅，水灵的调皮吐舌头的秀子怎么能不惹人爱呢！

嫁人还是不嫁，这是个问题。

“似乎是个好人呢”，人总在似乎之间认清一个人

亘古不变的东亚主题

无字幕。50年代。

高标见妒，树大招风，高峰秀子已经成了女性悲剧的代名词。

太无知了，看完才知道稻妻是闪电的意思。也许是我多心，卖货郎两次经过，一次磨剪子一次修雨伞，都象征着家庭内部腐坏衰败已不可挽回。这故事换个人拍，剧情没过半就狗血淋头。结尾时刻刚健有力，景框外“愁云惨淡万里凝”，借稻妻一转，人物心境“晴空一鹤排云上”。才发现我特别喜欢成濑的散步镜头，肢体语言、眼神情态在忽远忽近的空间里变幻莫测，外部气氛舒缓而内在关系紧张，真正的矛盾哑火，爆发前的宁静期却张力十足，散步像是借着人物填充内容的转场空镜。

稻妻除了结尾的闪电，感觉也像它的词源一样隐喻着婚姻关系的。清子说过女人真是无聊和她姐姐阿光说的男人真是可怕，就联想稻子与雷电。她俩真是对照鲜明，别有风味。