寻找小津Tokyo-Ga(1985)

50mm

最后摄影师的话好真挚

好自由的文德斯

寻找小津的内容大概三分之一，剩下三分之二是文德斯东京游记，如果抛开作者光环的话，其实并不出众，算是导演不成熟的纪录片尝试。

一个导演看多了本子美好温情电影慕名去本子寻找那种气氛结果发现呜呜呜被骗了现实里本子怎么不是这样的😭不过我很喜欢那种80年代画质的，那个滤镜suki

网络版资源 以东京物语开场结束 文德斯是多爱日本 柏青哥 假食物 代代木公园的美式舞蹈 笠智众的淡然 东京塔的荷索和堤里的马克 厚田雄春的泪水 当一个导演用崇拜的态度来拍摄另一个导演 似乎总不会太好看 可以和东京厕所成为互文来欣赏东京几十年的变化 只是在东京偶遇真就那么巧合吗 笠智众被认出的那部电视剧应该是北国之恋吧

“昨天让你赢的珠子，今天会让你一败涂地。”

文德斯的论文

对于只安于室内创作的导演，外部世界几乎无法提供什么线索。最后镜头回到厚田雄春身上才得以寻回一些“小津”

文德斯的80s东京都市漫游，小津电影里的东京与他一直呈现的家庭关系已然消逝，笠智众也不因小津的电影而出名，开头结尾引用的《东京物语》片段很说明他的感触：满怀期待的来，满是疑惑的走。想起了赛登施蒂克的《东京百年史》，东京真是一座不可思议的城市。

一位电影家的旅思。

在文德斯们的眼里，只要是在拍东京，就都是跟小津有关系。文德斯这是借寻访小津的名义，在东京梦游呢。

东京八十年代的消费主义娱乐精神世界气息扑面而来，在那里难觅小津。小津表达的是消逝，是重奏。

怀旧这种事还是你们男的来做吧

时代变了，早已不是小津电影里的那个东京。也想去圆觉寺看看那个无。

迷失东京 电影实际上在处理生活本身 电影中的人们 物体 城市和空间会表明身份 这种现实的艺术再也在电影中找不到了

【维姆·文德斯， 1985】本质是被小津电影中的东京吸引，大影迷来打卡 自己来追踪真正的东京，整体风格都比较小津，但也记录下了80年代日本喧嚣的一面， 和日本电影有差异趣味；解密了低机位， 比较神奇的是御用演员笠智众将小津视同父亲， 御用摄影师将小津视同国王，导演用他的小巷和小津小巷的不同说明自己虽然学习了小津，但保持了自己的审美独特；

日本之行，对我来说也像一场梦

我才看见维姆·文德斯和役所广司的一个采访。就忽然想起多年前看到这部片子。

7.0 作为没有看过小津任何作品的小白，抱着学习资深津吹维姆文德斯的心态来看的，看完有点小失望。大部分时间，文德斯拿着摄像机，像是在拍摄一本80年代的东京城市漫游电影。高尔夫、柏青哥、迪士尼、食物模具，再加上极度工业感的怪异bgm，种种意象像是偏离了小津电影里所呈现的东京。对御用男主和御用摄影的采访才是精髓，感受到了小津的追求、人格魅力和偏执。 整本电影有点头重脚轻，它是好看的，它坐实了维姆文德斯的粉头身份，又夹带了他最擅长的模式和对日本的观察。它不是「寻找小津」而是「追忆东京」。