恋爱中的宝贝(2004)

没想到在新世纪初有那么些魔怔而诡奇的探索，笨拙，却也生猛，毕竟这种带有毛边的试验性故事，现在都不多见。在刘志茫然的精神世界里，出现了一个失魂的宝贝，两个人都想飞，这个大多人幻想的极致，被他们诠释得轻灵迷幻，像是在工地，凭空飞出了一个情趣的乐园。她从幼时对性的迷惑开始，患得患失地构建了意识的领地，高兴时飘飞的果蔬与惊恐时轰炸的家私，全线压着神经，难怪周迅演完许久未能抽离。她独特的纤敏与水灵，看过就难以忘怀。黄觉俊朗下的性感会在月下涨潮，湿漉漉地谈第一次梦遗，赤身与周迅缠绵，甚至在那时就能说失眠会彻夜看HBO，都很有迷光。那年陈坤稚嫩得如同刘烨，而廖凡青涩出陈奕迅的感觉。三星半。

回看20世纪初那几年诞生的大陆电影，多少都有些自恋与魔怔，比如本片。而归根结底，大都是与人们找不着北的惶恐不安有染，没有方向没有目标没有理想没有安全感，物欲横流到处大拆大建，于是爱情顺理成章成了生活的主角。可爱情是包治百病的万灵丹嘛，它就能让你忘掉迷茫找到方向重新活过来嘛？李少红对此是怀疑的，于是本片不光从头至尾都充斥着不着边际的梦呓（类似《地球最后的夜晚》），甚至用恐怖惊悚的镜头演绎爱情狂想，幻想照进现实也败给现实，而且周迅最终的疯狂与自尽，都似乎是对爱情的彻底质疑，也是对当时浮躁人心的一场文艺投影。

当年和我妹我爸我妈一起在情人节去看的。。好吧。。我妈我爸明显看懵了。。一直问我这都神马和神马啊？我说，你们就当MV看吧

钢筋水泥中的挣扎，精神家园的失落，都市繁华中已深深迷失找寻不到本真的心。影片算试验作品吧，形式上有点《天使艾米丽》，但完全不是温暖人心的光华，而是梦想与真我的碎裂和塌陷……（童年宝贝的形象简直就是咒怨那小孩啊= =）ps，看见廖凡手里的摩托罗拉V70顿觉怀念，大学时用过....

看到李少红+郑重+叶锦添这个组合就开始做心理准备，看完了还是觉得准备不充分……开头五分钟就感到了强烈的不适感……看到大明宫词的人马全部宫装变时装的感觉还真是猎奇……四星纯粹是给周迅+陈坤+黄觉的

愛是一場漫長到無垠無邊的歇斯底裡，如儀式一般帶有毀滅氣息和死亡幻覺的讒妄與癲癇，是一場醒不過來的夢，也是一場混沌沌的魘；陷入愛情的男人和女人，開始一段華麗到殘酷的幻念之旅，把現實與迷亂混淆攪合，透不過氣來，然後死滅。夢想照進現實，抑或現實撕裂夢想，這無法承受的，是生命的重，和輕。

李少红对阴暗、惊悚的东西有特别爱好，她特别喜欢将自己的人物一点一点撕碎，再用诡异、黑暗的花朵为之殉葬，呈现出一种隐隐的真实，这种真实现实中少有，但内心中存在。

还行吧，没他们说的那么差也没我想的那么好，还算完整没犯什么傻，不过李少红再玩儿概念也是装在套子里的人，小室哲哉也救不了她，Keiko的片尾曲惊艳的太像TATU。

“若这世界太嘈杂，就捂起耳朵。 若这世界太纷乱，就闭上眼睛。 若这世界太腐朽，就屏住呼吸。 若这世界太残酷，就划开动脉。”我喜欢这段话，就像我喜欢这部电影一样。 难怪，周公子演完宝贝之后花了一年才从戏里出来。这样的碰撞太尖锐，太伤人了。

1.工地：在尖叫中呼啸疯长的城市，快节奏剧变期的生活；2.刘志的录像：被压抑的意识镜像；3.寻找自我（自我意识）：月经初潮、性教育（周围环境）的压抑扭曲、出走、恋爱（寻找另一个自己）、孩子；4.理想自我：老教授的古典；5.猫：内心的焦虑和恐惧 ——李少红灰常超现实，黛玉裸死算什么

drunby的片 想法很好手法很次 能力不够水平略低

意识流拍不成功就这样了。 她没有找好能让人完全解读其意的借喻方式，看似高深，其实却几乎沦落为故弄玄虚。于是我们在垃圾场，寻找些零零散散闪光的小碎片，用以割破自己，那什么都不是，只是幻想。

不幸和蔷花红莲一起看，只能说：两部鬼片。太作了。。至于抄袭或者借鉴方面就不提了。

这不是中国版的艾米丽么？

周迅是人精

国内导演再多点想象力我期待才会再高点

屎片一部

看的时候还小，没太多感触，倒是被结尾吓到了。回过头来发现，音乐是很棒的。

唉，love will tear us apart

情人节，和某潘一起去看的，那时她还是和我一起过节的，结果发现那里是应景的爱情文艺片，根本就是恐怖片嘛，晕倒，还是大众