荒岛惊魂Cul-de-sac(1966)

看不下去

為什麼richard最後向車子打槍？

7.6 本以为会很闷，但意外地好看呀。等不来的戈多，怯弱的男性，野蛮的吸引力，被变形的女性欲望。知识越多，人越背离人的本性，心理剖析得很波兰斯基。依旧是荒诞的，密闭的，戏剧性时隐时现的。不过看过《不道德的审判》《冷血惊魂》，这部像是它们的杂糅。说是“惊魂”，反而像个喜剧。

脑门上的油能炒一桌子菜了

#补片金熊奖# 一个没有来龙去脉的故事，过程却很好地展现了故事的戏剧性。这个闯入岛上的男人将和颓废丈夫束缚在一起的法国风情女郎解放。

节奏失调，乍一看非常贝克特，但后半段逐渐流俗。情节发展经常需要由外部角色来推一把，比起格局相近的《水中刀》也尚有差距，

惊悚悬疑荒诞幽默寓言等多种类型的杂糅，难怪当年《巴顿芬克》会得到波兰司机的力捧，确实像是在向他致敬。

8.6/10.0延续了水中刀的“三人行”结构。与《水中刀》和后来的《杀戮》空间上相对封闭不同，波兰斯基在荒岛惊魂中采用了一个较为广阔的场景，既有层次感的景深镜头，又有与世隔绝的、黑色的封闭气息。人物之间的关系从“来访者”变为了“闯入者”，出场形象便互相衬托，使得戏剧冲突更加鲜明化；这是一个冲突一步步加剧的过程，向人理智与忍耐崩溃的边缘无限趋近，最后一刻瞬间迸发。编剧文本设置的戏剧冲突不乏创新，框架神似，内容却截然不同。塑造的最成功的形象个人认为是女主角，当平凡而又无聊的婚姻生活被打破，衍生出了许多可解读的主题。场面虽小，格局却大。

诡异的老房子和诡异的家庭成员，这两个元素似乎已经成为波兰斯基早期悬疑题材的突出标志。

神经病片，强冲突人物组合，两组【闯入者】和【囚笼】之间的戏剧变换，第一组闯入者打破囚笼又形成了新的囚笼，第二组闯入者则看似是解救者，却因新囚笼的三方稳定关系而沦为观光者。对白风格强烈，笑点都挺让人恶寒的。我就知道那个墨镜女是Jacqueline Bisset！！女主眼妆挺有意思的，演员Françoise Dorléac一年后就去世了；邻居男孩Christopher好帅，演员Iain Quarrier是《天师捉妖》里的吸血鬼少爷Herbert啊啊啊啊啊。

牛掰格拉斯

寓言意味，精神阳痿的男人，有钱也等于零。

比去年的《灯塔》水准高多了

such an old film

6.5分左右。和《水中刀》的感觉很像，但可能是先看了后者，导致这部电影给我的感觉有些流于表面。除了里面极少数地方有点黑色幽默，其余的铺垫并不高明，可以预见的是这位丈夫的突然“蜕变”，只是到了这个高潮戏份时，所有的感觉都显得力不从心。

80

#第五部波兰斯基# 杰作，类似《水中刀》的封闭空间三人行，两性关系的逐力，直指人类生存情景的荒谬。各种匪夷所思乃至超现实的情景

没法说

文化的无力，避世隐居的文化人在武化的暴徒，不忠的妻子，居心不良的帅哥面前的无力，像古堡，风筝，唱片之于无知幼童，只有消损，毁灭，有时候，大人的心智也像孩子一样，他们把文明的见证当成戏谑胡闹的道具和花边谈资，现代文明的汽车和古老文明的城堡玻璃画都毁在枪下，是武化主导世界的命运。给你一把枪你敢杀人么？你若敢，不用抢也能杀人，刀的发明至少还有其他功能，砍人的刀，练武的刀和日常用的刀要不同，枪的发明就是用来杀人的，不同的设计杀伤效果不同，对杀人者来说，不必肉搏，不必正面接触，甚至战场上的乱抢和炮弹杀人，不用知道对方是谁。大大化解了杀人者的心理障碍，就像你掉头发时不会那么心疼，但如果每根头发都有自己的名字，就有其他意义了。懦弱的知识分子在理性之光照不到的蛮荒之地被逼疯了，就像尼采在都灵街头看到一匹马。

波兰斯基早期的水中刀、冷血惊魂、荒岛惊魂、罗斯玛丽的婴儿以及怪访客这几部重要作品都带有心理分析色彩