波长Wavelength(1967)

6.0

上映日期:1967-03-17(加拿大)片长:45

导演:迈克尔·斯诺 编剧:Michael Snow

主演:荷利斯·法朗普顿 Lyne Grossman Naoto N 

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剧情介绍


  最有名的一部结构式影片,是加拿大导演麦可•史诺(Michael Snow)的《波长》(Wavelength,1967),展现出一种丰富的混事技巧。本片的开始以一个固定于远处窗口的摄影机,描绘性地探究着一间公寓的阁楼。人们进来又出去,然后似乎出现一个死人,然而摄影机却完成无动于衷,仍然专注于记录公寓内光线的细微变化。在此同时,影片也炫耀地展示一种技巧:唐突而倏然的伸缩镜头,间歇性地将画面放大,当镜头放大房里黑暗的墙壁时,显露了一张海洋波浪的照片(是以这部影片也确实是在追溯一个"波长")。除此之外,片中突如其来的色彩,也不断地淹没整个画面,借此作为电影影像平面性的反射性提示。      史诺的几部影片中,也反射性地展现一些移动景框的手法。《波长》即以伸缩镜头展示感知和效果;《←→》(念作来回往返Back and Forth,1969)中探索横摇镜头;《早餐》...$标准的论文电影。运用了所有构筑任意空间的手段,色块阴影和不断推进的镜头推翻限定空间寻找新的潜在性空间,酝酿的是不断更新的事物的性质和潜在力量。鉴于任意空间中性质-力量的概念要到八十年代才被德勒兹在哲学范畴提出,我们可以说电影人对事物内在状态的直觉要远胜于哲学家$剧情简介太他妈的差了。这是一部光为主角的电影,光就是故事和呼吸。光可能的叙述性、抒情性、真实的不真实性。时间如何被光叙述和经验?不再是从白到黑从黑到白的一个方向的轮转。电影中靠窗的墙上是Snow同期两部重要作品:行走的女子和大西洋。$同样是运用了噪音,闪烁,光线,固定镜头及放大,但此部却拥有更强的叙事倾向。噪音的单调可说是实验的某种固定焦虑法则,但这部不是首创,波长渐增和放大对应也不是什么尤具创意的法子,因此无法给出更高评价...$海浪,听到涛声!= =$在《形式与风格》中,作者称《波长》中的技术并非为剧情服务,反而是以碾压式的姿态凌驾于剧情之上(不为片中任何行为做技术性的解释),真正的将镜头运动变为了主角,这种舍弃剧情的做法反倒是给予电影一种极具魔力的悬疑感,观众迫切的寻找片中发生事件的由头,以及想要理出它们之间的关系,但随着镜头焦距的变长,所有的事件都被置于景框之外,但未被阻断的声轨却连接这空间-事件的一体性,进而在改变既定空间的前提下保持了最...

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