法国1962年雅克·罗齐耶作品 一部被评论界捧上天的新浪潮杰作 结构主义符号学派电影批评的经典范例 法国结构主义符号学大师麦茨这样评论该片：“从《再见菲律宾》一片各种段落类型出现频率的多寡与否的概述过程中，我们可以重新确认在直观批评上所感受到的影片风格——一部典型的‘新电影’（形式的解放、对过度‘修辞’手法的反动、影片叙事呈现出‘简单化’、‘透明化’趋向等），以及存在于这类新电影之内，我们可以称之为“戈达尔／直接电影”的趋势（强调语言成分、场景的重要性、整体‘写实精神’和真正的新形态蒙太奇... 敏锐地捕捉到当时法国社会消费方式的改变，电视与汽车的消费以及开车去度假成为电影消费的主要竞争对手，正是这些外力促使电影自动转型，电影观众更加精英化，新浪潮即得益于此。$俩姑娘在街上大步流星的侧面跟拍镜头很有活力，堪称是《鲸鱼马戏团》和《盖瑞》里同样镜头的先驱。影片开场挺简洁利索，青春片气息勃发。三人出外度假以后，就越来越冗长啰嗦，最后上船告别互相挥手也拍了个十分钟，真是婶儿能忍叔也忍不了了。被法国评论界夸上了天是不是集体亢奋过度了，比起《精疲力尽》《四百击》差距太大了吧。$新浪潮真的出场即巅峰，本片集结了其他佳作的所有经典元素——真实场景的选取，随性对白激发的灵性火花，去戏剧化的散笔描摹，运动镜头的流畅美妙，情感跌宕的真切流露。$罗齐耶展现了角色们惊人的速度，透过剪辑、情绪与音乐，她们从这一处到那一处几乎都只在瞬间发生，令人目不转睛，生怕一下自己就跟不上这群人疯狂之旅的时间，因此只有永别的时刻被一个挥手的动作无限反复，是以永恒。$20190316重看修复版:Numérisé en 4K et restauré en 2K, à partir des négatifs originaux image et son, au laboratoire Hiventy par la Cinémathèque française et A17, avec le soutien du CNC, en collaboration avec...
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