更新时间:2010-07-02

天使之恋:不良女和绝望男的相互拯救

担当起改变一个女子的使命，对于青年男子是最富有魅力的一件事。这是巴尔扎克的短篇小说《钱袋》中的一句话。《天使之恋》一开始的十几分钟，一直是从事援交的不良少女的绚烂生活，加上片名，我开始认定这又是一个男人拯救一位女子的故事，只差男主角登场了。不过这么理解的话，片子到这里，还不能弄清片头女主14岁时和一位男子邂逅的画面。

一个男人拯救一位女子倒没错，男主光辉（谷原章介饰）让这位堕落少女理央（佐佐木希饰）遭遇了一场爱情，爱情改变了她对人的看法，开始从良，告别援交生涯。同样，少女也拯救了这位身患重症的帅叔叔。改变一个男人的生活，对于一名女子，自然也是最富有魅力的一件事。

光辉改变理央自是爱情的力量，这里头充斥着一些道德意味，不良少女告别旧日生活，男主没有任何对女主在道德意义上的谴责。这种富有戏剧性的浪漫，对于仍未摆脱传统观念的观众，还是很有一定的冲击效果，增强了一些感染力。光辉在和理央相遇之前，也可以说相遇（也就是片头的邂逅）之后，一直处在一种身体和精神的双重死亡状态，每日在进行死亡倒计时，对生活失去热情。理央改变了这位忧郁而绝望的男人，让他重新燃起了生活的热情。二人互为拯救，结局和肥皂剧一样美好。

若在巴尔扎克时代，女主角的这般设置，应该还算新鲜，当时超前而“堕落”的法国每出产一个娜娜或羊脂球或包法利夫人等“不良”女子形象时，就引起非议。现在呢，车轮过了一百多年，理央这样的不良少女并不新鲜。影片的情节只是一个有些俗套的恋情故事。

坏女孩、援交、绝症、巧遇、失忆等等，影片不遗余力地囊括了各种曲折要素，冲着深情、煽情，顺带携上矫情。改编自流行的网络小说这一特点，这背后超高的点击率和电影赚取的眼泪，都彰显了现下一种观众群体的趣味和消费趋向。它的细节像是模具一般，可由人工加工出来，又真又假。堆砌过多模式化的细节、情节，缺乏生活的支撑，在某种程度上，它更高效，使爱情浪漫化、使情节更煽情，不过很难产生沁入心田的力量，像泡沫一般，来得快消失得也快。可以对一部影片苛责，但很难对一种趣味批评，就像不能对商业价值苛责一样，尤其是自己也身处其中的时候。

以一位诗人（艺术家）的眼光来看，一位女子的风尘经历并不缺乏诗意，那些悠远的古人（柳永等），留下了很多动人的情句以及词句中影影绰绰的传奇爱情。在忧郁帅叔叔和美丽怪少女之间的关系中，理央之于光辉如天使一般。故事留给人的，会不会有保质期长一些的感受呢。除了靓女、俊大叔、大叔控、推倒之类话题，还可能会有当时的几滴眼泪。这之外呢，离开影院、关掉电脑，去开始快节奏的现代生活，过些日子，可能就会忘了这个跌宕起伏的爱情故事。“呃，那个女主角样子还可以”、“嗯，男主角很帅”，这种印象和谈资或比情节留给人的印象更长久。生活比这真实复杂、也更单调，那故事多矫情、多做作啊，即使当时的眼泪不廉价，过了些时间，打折之后，也变得廉价了。