更新时间:2019-02-18

小城之春:1948费穆《小城之春》解读

作业整理。

一．分析电影的主要艺术成就：诗电影（散文化电影）的艺术表现，如情节、结构、主题、情感表达、镜头的运用、音乐等。
散文化电影的定义：流程作为电影拍摄的手法，通常会不重视戏剧情节以及矛盾冲突的叙述手法，强调用外在的艺术张力反应人的心理张力，注重电影细节场面的刻画，着重感情世界的表达而叙述则不做严格要求。尽管这类电影的故事性不强，但却具有很强的抒情感和意境感。
情节：不注重情节，不注重戏剧冲突，节奏慢，生活节奏慢
结构：
1.诗情结构，呈现在银幕上不是现实时空中一个故事的发生和发展，而是随着情节的流动，情景转移的导演心中的事情图景
2.第一人称的叙述角度来展开全片，但又具有第三人称的全知功能。
3.封闭式的简约的空间结构
4.故事结构的完整性，像个圆形，以章志忱的到来和离开结束
5.围绕周玉纹的心理变化串联起电影，形散神不散
主题：
人与人之间纯粹的道德，伦理道德观念，涉及到友情与爱情
情感表达：爱情，亲情，友情都是纯洁细腻，是委婉纯真的，所有的人物形象都是善良的，没有反面人物。
镜头的运用：
1.长镜头:跟着人物移动，来表示人物关系，暗示内在情感，尤其是在戴秀的生日宴会上各人物的情感纠葛都在长镜头的调度上，把周玉纹和章志忱的欢愉和戴礼言从疑惑到了解的心理过程刻画的到位。
2.意象镜头：兰花，古代以物传情，用心爱之物来表达内心的爱慕，兰花是周玉纹精心栽培的，用来送给章志忱是一片心意，含蓄表达，表现了情感和伦理的矛盾
3.空镜头：通过景色来表现人物的心境与情感。影片开头的衰败情感，玉纹和戴礼言心境的寂寞与忧愁，而在四人出游时，出现的是开阔的湖面，伴随着众人内心压力的释放，一种愉快爽朗。
音乐：娓娓道来，温柔缠绵
1. 章志忱来到时，戴秀唱起《可爱的一朵玫瑰花》，大胆活泼，向章志忱表达了爱慕之情。
2. 四人郊游划船时，戴秀和戴礼言唱《在那遥远的地方》，在不同的人听来，感受不同，情感不同。对戴秀来说，表达了对爱情的向往，而在章志忱听来，满是苦涩，心爱的女人成为了好友的妻子。周玉纹想到了过去的恋爱，万千心事，所以频频看向章志忱
二．分析人物形象
戴礼言：疾病缠身；善良，最后愿意以死来成全妻子和好友；软弱无能的，无法守住家业，无法给予妻子幸福；渴望爱情，希望与妻子过正常的夫妻生活；受到封建礼教的影响，认为妹妹不应该出去玩，应该在家认真读书，不随便出门。
周玉纹：温柔端庄，贤惠，能够满足传统家庭对女性的要求。渴望爱情，对于爱情的追求；责任感强，当戴礼言吞安眠药后，明白自己最应该做的就是承担起自己照顾丈夫的责任。有反抗精神，最后又趋于妥协。深受传统道德约束，渴望爱情，渴望自由，却难以抉择，这种新生的反抗是软弱无力的。
章志忱：恪守礼教，面对玉纹的主动试探，他选择了拒绝，并且在少年时期面对长辈的阻力便放弃了爱情；理智大于情感，友情大于爱情；受到西方教育的熏陶，对待女性，更多是平等的态度，比如对戴秀；对爱情是忠贞的，30岁还没有结婚，放不下对玉纹的感情。
戴秀:纯洁活泼，乐观美好
老黄：质朴老实，认真照顾戴礼言一家；封建传统的一面，迷信的一面，把药渣倒在马路上；
三．主题思想
1. 要珍视爱情，亲情与友情，不要等到失去才会后悔，比如玉纹与章志忱的爱情，戴礼言吞安眠药自杀
2. 战争的破坏作用，战争对人心理的负面影响，体现在戴礼言对自我否定，对爱情追求的失败上，一种自卑不自信的心理是战争带给他的。
3. 对文化的反思，传统礼教和新思想之间的冲突，对中国文化走向的思考，在章志忱身上体现得淋漓尽致，对待爱情求和友情更多受到传统思想的影响，在礼仪和对女性的尊重上来说，受到西方文化影响较深。
4. 对家庭伦理的关注，伦理对人性的约束
5. 对传统礼教的思考，礼教是否还适合如今的社会，是否需要变革
6. 相爱并不一定能在一起，在一起的并不一定相爱
7. 发乎情止乎礼
四．费穆与田壮壮版本的异同
异：
1.旁白：费穆注重旁白，而在田壮壮版的电影中取消了旁白，取而代之的是舒缓、绵绵的运动镜头
2.场景：
费穆的《小城之春》只有两个大的场景，残园、破墙。这不仅仅是人物活动的场景，更是主人公心理的隐语。园子是戴礼言祖上留下来的产业，经过战乱之后，破败不堪。残园，是戴礼言的心境，传统知识分子的文化心理之园，在抗战炮火的轰炸之下全面崩溃，面对社会的剧烈变化，知识分子的选择往往都是悲剧。人物活动的另一个场景是破旧的城墙。玉纹每天喜欢到城墙上走一趟。在四人游玩时来到了城墙，章志忱轻轻拉了一下玉纹的手，这里面包含着复杂的感情。以后，二人的见面在城墙上，墙是横亘在二人面前的一个屏障，尽管残破，但是它仍然难以逾越。戴秀和章志忱出去玩的时候也是到了城墙上
田壮壮：一个是药店，玉纹到那里给戴礼言买药，镜头透过高大的木架俯拍，玉纹走进药店，拿了药又走出去，整体画面给人以巨大的压抑感。药的意义在这里升华，它不仅仅是治疗戴礼言身体的药，更是戴礼言医治知识分子内心痛楚的“药”，同时又是玉纹得以稍适“轻松”的“解药”，因为她可以借买菜、买药的机会走出压抑的残园，走上城墙远望。另一个场景是，戴秀的学校，戴秀带章志忱到学校教同学们跳舞。这个场景的加入，使影片更加附有了现代的气息，强化了戴秀作为新生力量代表的作用，她充满了朝气，与戴礼言不同，她渴望走出残园，去看看外面的世界，传统知识分子所固守的那片精神家园对于她来说毫无意义。
3. 视觉符号：田壮壮新加入了手帕，粉色的手帕是周玉纹对章志忱隐含的爱慕。而在影片的最后，为丈夫递上白色的手绢擦汗，说明与丈夫之间是新的开始，
4. 音乐：费穆的电影中音乐出场不多，但用的精准到位，旨在表达人物情感。田壮壮版的电影音乐更加多元化，抒情绵长，不仅表达情感，还烘托氛围。
同：田壮壮保留了散文化电影的风格和特色，含蓄温情；叙事层面和场景内容上基本上也保持费穆影片的原貌；长镜头的运用和象征性镜头的运用在整部电影的表达中都有大量运用。