近日,偶然看到张艺谋新作《坚如磐石》的首款预告片,感慨颇多!老谋子利用精湛的技艺在短短一分多钟内通过低反差的影像对比、超写意的光影设置、极为考究的画面构图呈现了一段扣人心悬的精彩故事,其中不仅能让观众欣慰的发觉其通过“舞光造影”所呈现出的中国电影独有的美学气质,还能让观影者兴奋地在极短时间内通过预告片脑补出更为精彩的剧情段落,可谓攒足了魅力、赚足了期待!

70岁的张艺谋不仅拥有着中国第五代导演的“地位标签”,纵观其创作之路,甚至能总结出他在与本土电影成长过程中所呈现的“时代标签”,这种标签足以通过其“摸索式”的探寻和“创新式”的突破来体现,且胜败有凭。

《红高粱》作为张艺谋首执导筒的代表作无疑是成功的,这种成功不仅是在时代语境下其剧作散发出的“叛逆”风味,更多的是在于其创作形式所引发的对中国电影美学概念的重构。这部影片在内容上与《黄土地》的剧作套路相似,整体沿用陈凯歌前期惯用的散文式的叙事结构,但张导摒弃了《黄土地》中“哀而不怨、怨而不伤”的情感基调,反而是通过积极、狂野的韵味来渲染气氛,使人物性格极为鲜明、立体,尤其作为核心人物之一的余爷爷,其“侠”与“痞”的多重特点在影像的塑造下被暴露无遗;在创作形式上,张导设置了诸多如“颠轿”、“祭神”等仪式化场景和“劫亲”、“抢妻”等戏剧化桥段,以大量固定机位长镜头来缔造空间压缩感,以追求“以景托情、情景交融”——诗意意象化的姿态来构建故事和画面。其中,高粱地的场景作为抒情表意的重要介质出现数次:一次是高粱地“野合”,一次是日本人霸村,都出现了主人公奔跑、追逐、踏平庄稼的场景,但两次故事的矛盾主体不同,这种对比所带来的力量是十分强劲的,也正是这些仪式化的对比场景彰显了影片的形式魅力。

《红高粱》让人痴迷的细节太多,其中色彩的运用算是经典中的经典:黄土高坡及剧中人裸露身体时所呈现的黄色;九儿身上、环境中无处不见的红色(高粱酒的红色,与日本鬼子拼杀后的红色),高粱地的绿色等等,均以一种表意符号的造型“身份”合理存在。其中,余爷爷将九儿从毛驴抢下,并不断在绿色高粱地中穿梭的那场戏拍的很美!高粱地的绿色代表自由,九儿身上的红色则一改“颠轿”时“焦躁不安”的状态,在此景中传达出“向往”和血性与激情的意味。期间不断有光晕出现,更加隐喻了二人在追寻自由道路上的激情。这场戏不禁想与罗伯特·泽米吉斯的《阿甘正传》中阿甘在麦地中奔跑的场景做对比,同样是诗意化的呈现,但更偏爱独具东方美学神韵的《红高粱》。剧中九儿衣服的颜色随着她成长的环境而不断变淡。印象深刻的仍是身着红色嫁衣的九儿被余爷爷放倒在绿色麦地中“野合”的那场戏,万绿丛中的一个红贴合着仪式化的音乐,似乎成为了某种脱离“制度”禁锢的祭祀典礼。

赵季平创作的陕北小调、信天游和《妹妹你大胆地往前走》等音乐元素成为了从贫瘠的黄土地上生发出的荡气回肠的经典作品,它们在剧中承担了极为重要的抒情表意的重要作用。


红高粱(1988)

又名:Red Sorghum / Sorgo rojo

上映日期:1988-10-10(中国大陆) / 2018-10-12(中国大陆重映) / 1988-02(柏林电影节)片长:91分钟

主演:巩俐 姜文 滕汝骏 钱明 陈志刚 计春华 

导演:张艺谋 编剧:莫言 Yan Mo/陈剑雨 Jianyu Chen/朱伟 Wei Zhu

红高粱的影评